我的姓500字作文
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。那要怎么寫好作文呢？以下是小編精心整理的我的姓500字作文，希望能夠幫助到大家。
我的姓500字作文 篇1
一、導人新課
上學期，我們學過魯迅先生的文章《從百草園到三味書屋》，是魯迅回憶童年時代生活的一篇散文，內容基本上是真人真事。今天，我們再學習一篇他寫的小說《社戲）。小說寫的人與事不一定都是真人真事，但也能從中看出魯迅對童年美好生活的回憶和留戀的心情。
二、檢查預習
1、讀準下列加粗字的讀音（出示小黑板）：
憚踱頗歸省行輩攛掇鳧水潺潺宛轉
2、討論課文段落層次：
⑴文章的中心情節是什么？圍繞這～中心事件寫了哪些事情？
明確：看社戲──戲前波折（開端）──夏夜行船（發展）──船頭看戲（發展）──月夜歸航（高潮、結局）
⑵除了看社戲以外，文中還寫了其他活動或事件嗎？
明確：開頭寫了隨母親省親小住平橋村，釣魚放牛捉蝦等有趣的鄉間生活。結尾寫了六～公公送豆。
⑶文章可分為幾個部分？
明確：三個部分。第一部分(1～3段）；第二部分（4～30段）；第三部分（30～40段）。
三、學習課文第一部分
1、平橋村是一個什么樣的地方？
明確：“離海不遠”，“偏僻”，’‘臨河”，“不滿三十家”，以“種田”“打魚”為業，“只有一個雜貨店”。
2、這樣一個偏僻不打眼的小村莊，為什么是“我”的“樂土”呢？
明確：①可以免讀一些難懂的書，過著自由快樂的.生活；
②沒有一些禮教的束縛，人人平等；
③還有著眾多豐富有趣的活動。
3、這一部分與中心情節有什么關系？可否去掉呢？
明確：這一部分為中心情節的展開作好鋪墊，如果去掉，后文的情節會顯得過于突兀，且顯得過于單調。
四、組織學生熟讀全文，為下節課的進一步學習作好準備
五、布置作業
思考課后練習題二、三。
我的姓500字作文 篇2
前段時間，我上了一節語文公開課，執教的是魯迅的小說《社戲》。課堂的前半部分進行得可謂順風順水，師生配合得不亦樂乎。可到了最后一個環節“學生質疑”時，課堂上出現了意外：
師：同學們，你們對本課還有什么疑問？大膽提出來吧，讓我們一起探討。
（這時，一位女生站了起來。）
生1：老師，本文主要是講述看社戲的經歷，可是作者為什么還要寫平橋村所發生的一些事情呢？
師：作者寫了哪些事情呢？
生1：掘蚯蚓、釣蝦、放牛。
師：是呀，為什么要寫這些事情呢？
生2：因為這些事情很有趣。
生1：（搖搖頭，不贊同）我覺得這些事情并不有趣。
師：（先是一愣，然后迅速調整了一下思路，順勢引導）這些事情到底有沒有趣？哪位同學能談談自己的看法？
（男生們在下面突然笑了起來，其中有幾個男孩要求舉手發言）
生3：老師，我認為她的想法是對的。因為在她眼里看來，掘蚯蚓、釣蝦是男孩子的喜好，她從來沒做過，所以感覺不到其中的樂趣。
生4：她住在城里，家里沒有牛可放，所以她覺得無趣。
（女孩子的臉一下子紅了，她不好意思地低下了頭。）
師：（看著女孩子，安慰她）你是一個很善于動腦筋的女孩，能談出自己獨特的感受，很不錯。老師很欣賞你。
師：（話鋒一轉）我們都知道，迅哥在家里也沒有牛可放。同學們，想一想，那時的他，會不會覺得這些事情很有趣呢？你能不能在文中找到答案？（提示學生緊扣文本。）
生5：迅哥長期呆在城市里，對農村的一切事情都感覺很新鮮，他會覺得平橋村的事情有趣。
生6：他厭倦了整天讀書的生活，能夠跟小伙伴一起，自由自在地游戲，他會覺得比什么都好。
師：可是，這些趣事跟看戲有什么關系呀？
生7：為下文寫精彩的社戲作鋪墊。
（又一個學生舉手要求提問）
生8：老師，我覺得社戲并不好看，可是作者為什么還說好看？
師：你是從哪兒知道的？
生8：文章最后一段。
師：你能聲情并茂地把這最后一段文字讀出來嗎？
（生朗讀最后一段。）
師：你讀得真好，讓老師體會到當時那種十分依戀的心情。
（先前提問的女孩要求回答）
生1：老師，我覺得作者的意思是說，戲的內容雖不好看，但看戲的經歷卻讓人難忘。生9：因為那一夜，有月夜行船所看到的優美景色，有當時看戲時的獨特感受，有可愛的伙伴一路陪同照顧，更有月下歸航的偷豆情節。這一切比看戲本身更重要的經歷，會像一顆顆美麗的珍珠，成為“我”生活中的美麗記憶。
師：這么說，那夜的豆也格外好吃了？（戲與豆同理，進一步鞏固）
（生大笑）
生10：那夜的豆也并不好吃，因為第二天六一公公送了煮熟的同樣的豆，味道并不好。生11：但是，那夜的豆是跟小伙伴們一起吃的，所以自然感覺到特別好吃特別香。生12：“我”懷念的并不是那夜的豆，而是那段美好的童年生活。（全班發出熱烈的掌聲）
師：是呀，童年的生活一去不復返。可是那些有趣的經歷，卻會一直留在我們記憶的深處，讓我們拿起手中的筆來，寫下我們曾經美麗而難忘的故事吧。
[反思]
上課前，我曾經就“學生質疑”預設了好幾個常見的問題，以為學生會如我所料來提出這些問題，并且能夠順利地找到答案。那名女同學的質疑，卻是我始料不及的。這時，如果過于強調答案的唯一性，否定學生的看法，把“教師用書”上的或自己的觀點強加于學生（如，“老師不同意你的看法。你瞧，釣蝦、放牛多么有趣呀，你怎么偏偏就認為無趣呢？”），提問的學生肯定不會滿意，而且會嚴重挫傷她學習的積極性、主動性。后來學生提出的其他問題，雖然離我預設的也有一定的距離，但我都沒有拘泥于自己既定的教學設計來上課，而是因勢利導，讓學生互動，有效地解決了問題。結果，這個質疑的環節反倒成為本堂課一個最大的亮點。
很多教師上公開課時，往往置“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的道理于不顧，無視學生富有創造性的問題或回答，偏要把學生的思路往自己的教學預設上牽引。為此，他們不惜花費大量的教學時間，結果導致一節課的教學任務難以完成，臨近下課時草草收場了事。本節課的教學中，我沒有刻意追求答案的唯一性，沒有過分依賴教學的預設性，重視了教學的生成性特點，順利地完成了教學任務，取得了令人滿意的效果。
本節公開課給我們的啟示是：
1、心里要裝著學生
教學本來就是一個動態的、生成的過程，不論我們如何精心準備，仍然難免出現意外。只要學生在課堂上的提問和回答沒有偏離教學方向，教師就應給予足夠的尊重。即使要跑題，教師也可以根據實際情況善加引導。如果學生在討論時出現分歧，教師可以引導學生朗讀課文，緊扣文本，通過思考、討論、交流，達成共識。越是學生有爭議的地方，就越要作為一個難點進行突破。只要處理得當，就可能成為我們教學中的一個亮點。所以，課堂上出現爭議是好事，教師不應驚慌，更不能打擊或強制改變，而要視作教學中的生發問題，給予積極的評價和應對。
教師在教學中還要轉變角色，要成為學生的引路人，多激發學生的創造性思維，多給學生質疑探究的空間。我們在組織課堂教學中，一定要讓學生自主學習，絕對不能進行“滿堂灌”或搞“一言堂”。目前，傳統的教學方式已被各種生動活潑的教學模式所代替。課堂上老師與學生之間的關系是主導與主體的關系，即導演與演員的關系。“沒有學生學習的主動性，教育就可能蛻變為‘訓獸式'的活動。”我們要當好一名出色的“導演”，把課堂交給學生，讓學生充分發揮學習的積極性和主動性，讓他在聽、說、讀、演、練、寫中，訓練思維，培養能力，教師在教學過程中只作適當的引導和點撥。我們應尊重學生的不同見解，讓學生在相互討論、交流中，進行思想的碰撞，迸發出智慧的火花，從而達到共同學習，共同進步的目的'。我們與學生間應建立和諧、平等、尊重的師生關系，釀造良好的人文環境。“一切為了每一個學生的發展”、“以人為本，以生為本”應成為當今教育的價值取向，我們的教學要弘揚學生的個性，促進學生的自我價值的實現。
山東泰安名師孫明霞老師曾這樣講過，講課時要心中裝著學生。很多老師在設計公開課的時候，更多考慮的是聽課老師是否認同，忘記了上課的對象是學生。所以，上課時不是看學生有什么需要，而是考慮到聽課老師的想法。這樣，教師就會過于注重課堂的形式。實際上，無論誰來聽課、什么目的，我們要記住的是，我們的課是為學生設計的，不是為聽課老師設計的。也許聽課老師的視角有差異，觀點也不盡相同，但只要我們把學生放在首位，處處考慮學生是否喜歡這樣學習，是否能引導學生全身心地投入，能不能激發學生的思維，調動學生參與的熱情，我們的課就成功了一大半了。當我們真正站在學生的立場來設計教學的時候，我們的課堂就一定是精彩的，也能得到聽課老師的認可。僅僅依靠聽課老師的喜好來設計，未必聽課老師就認可，否則聽課老師的水平和人品也太讓人懷疑了。
2、課堂求同更存異
求同固然重要，存疑也很難得。我們聽過很多公開課，經常見到課堂上不約而同、異口同聲的齊答場面，而真正能夠質疑的很少很少。很多公開課上得很“順”，似乎都是“水到渠成”，果真如此嗎？只要細心觀察，不難發現，“順”的原因是教師喜歡關注那些舉手的學生，那些主動參與課堂的學生，那些尖子學生，而沒有關注到每一個學生，尤其是那些不舉手的“差生”。“課堂繁榮”是假象，其實質是尖子生的表演，是少數人的發展，“面向全體學生”的素質教育成了紙上談兵。
新課程標準提出：“應該重視語文的熏陶感染作用，注意教學內容的價值取向，同時也應尊重學生在學習過程中的獨特體驗。”而在實際教學中，許多教師忽視了學生富有創見的思考。對于學生的異議，總是擔心耽誤時間，完不成教學任務。其實，課堂不僅要完成教學任務，更要讓學生真正獲取知識與能力。學生肯提出異議，表明他（她）是一個愛動腦筋的孩子，善于發現問題、提出問題。我們要保護并鼓勵這樣的孩子，大膽地質疑，讓他們能夠大膽地挑戰老師或同學。
3、生生互動更精彩
很多教師習慣師生互動，也就是教師問、學生答這種單一的課堂教學形式。這種形式固然必要，便于教師操作，并能按照計劃完成教學任務。但這種形式往往只顧及到了少數學生，無法讓更多的學生參與進來。這樣的課堂，一般來說，是少數優生展示才藝的舞臺，絕大多數學生只是帶著耳朵聆聽。為什么？教師提的問題大多屬于答記者問的形式，教師是記者，學生是被采訪者，一對一的形式根本無法讓全體學生動起來。“九年義務教育階段的語文課程，必須面向全體學生，使學生獲得基本的語文素養”，面向全體學生，就要給每一個學生創設展示自我的機會。如何最大限度地調動每一位學生動腦、動口、動手的積極性，讓他們積極參與到課堂中來，真正成為學習的主人？我們認為，如果在課堂教學中更多的開展生生互動，讓更多的學生積極主動地質疑問難，就能達成這一目標。
教學中，我們要盡可能減少教師填鴨式的灌輸和居高臨下的講解，引導學生開展自主、合作、探究學習，讓有著不同情感、不同認知的各類學生在學習中思考，在思考中學習，在交流中碰撞，在碰撞中交流，從而訓練他們的聽、說、讀、寫的能力，提高他們的品德修養和審美情趣，使他們逐步形成良好的個性和健全的人格，促進德、智、體、美的和諧發展。
所以，不論是什么樣的課堂，不論我們遭遇到什么樣的意外，只要我們心里裝著學生，一切根據學生的發展來授課，鼓勵學生在課堂上大膽質疑，“我的課堂我作主”，引導學生積極互動，主動地獲取各種知識與能力。那么，我們的課堂必將是精彩的課堂！
我的姓500字作文 篇3
一、形成整體閱讀的基本思路
整體閱讀的基本思路是各類課文整體閱讀的基本思維線索，即在各類課文整體閱讀過程中思維行進的軌跡。在語文教學中有意識地教給學生整體閱讀的基本思路，有助予整體閱讀方法在教學中的具體實施，有助于提高學生整體閱讀的能力。整體閱讀的基本思路可以分為以下四個階段：
（一）未讀先思，構想全篇
未讀先思，構想全篇是指在閱讀新課文時，先根據課文的標題思考，推測全篇的內容、結構，構想全篇的大致輪廓。然后再去閱讀課文，邊讀邊與推想的結果對照，研究兩者之間的差距，從而加深對課文的初步認識。
比如，學生看到《孔乙已》這一標題，會覺得這是個很怪的人名。為此可以引導他們去推想：孔乙己也許是個知名人士，有獨特的生活經歷，有輝煌的業績，文章可能用記敘的方法，介紹他的生平事跡，從時間、地點、人物、環境、事件的前因后果娓娓道來；孔乙己也許是小說中的虛構人物，就像唐吉訶德和桑丘，那么，全文應是著重于對人物性格的刻畫與描寫。對照原文時學生會發現，自己的有些想法與原文很接近，有些卻十分離譜。無論學生的推想是對是錯，對于深入理解課文，尤其是對于培養學生的創造性思維能力具有重大作用。
（二）讀中細想，捕捉初感
經過了依文章標題推想猜測的過程，就進入了正文的閱讀。教師要引導學生抓住閱讀中的最初感受，以便在后面閱讀中研究探討。
仍以《孔乙己》為例。比如，在初讀課文的過程中，學生可能會感到，小說標題是《孔乙已》，而開頭卻不惜花費大量筆墨去寫魯鎮的酒店，那里的掌柜、伙計和酒客，似乎不夠開門見山：小說中的主人公從笑聲中走來，在笑聲中離去，而自己讀到這些描寫時感到壓抑，感到酸楚，甚至還有點想哭，等等。在初讀課文中，學生常常會產生諸如上面的一些想法、疑問，有時也許只是頭腦中閃過的一個念頭，這些就是初讀課文中產生的最初感覺或感受。這些初感盡管可能模糊、淺薄、不成系統，卻常常觸及文章的要害。作為語文教師，要幫助學生及時抓住這些閱讀初感，進行深入的思考，將閱讀引向深入。
（三）掩卷凝思，深究細想
當學生把課文細細地讀過，并有了自己的想法時，可以讓他們將書合上，用心去感受作品中那一幅幅活生生的生活圖景，體驗作品所表達的深刻含義。比如在初讀課文中學生已經發現，課文結尾處“我到現在沒有見