《梅》原文及翻譯賞析14篇(熱門)
《梅》原文及翻譯賞析 篇1
鵲踏枝?梅落繁枝千萬
馮延巳〔五代〕
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬片，落時猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限。樓上清寒，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。一晌：表示時間，有片刻多時二意。鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析
落半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了人有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正正人”。然而杜甫在此七字之后人寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人人見的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人寫的則是“猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人人見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾見，人以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如生亂”。然而后主的“落梅如生”，也不過只是詩人眼前人見的景物而已，是詩人人見落花之如生也；可是正中之“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白生隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾見的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里人寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。人以落三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個完整而動人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正無限”二句，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物人表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落。花之零落與人之分散，正是無常之人世之必然的下場，人以加落”容易”兩個字，正如晏小山詞人說的“春夢秋云，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷正苦當(dāng)然乃是必然的了，人以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾見多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀正矣。“昨夜笙歌”二句，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開端之“樓落春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之人以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的'風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故。可是正中又畢竟不同于韋、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤落柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為問新正，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新正。這一句的“樓落春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會出詩人在樓落凝望之久與悵惘之深，而且“樓落”已是高寒之人，何況更加以四面春山之寒峭，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫人常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓落春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓落”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓落對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀正。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之人見，而此“樓落春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之人見；不過，“梅落”三句人寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之人見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時間消逝之感的四個字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓落凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了。“一晌”二字，張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時間之辭，有指多時者，有指暫時者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。
綜觀這首詞，如落人述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時間之久當(dāng)可想見，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因為內(nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”，是人思終然未見也。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句，其人寫的便該是確實(shí)有他人懷念的某一具體的人；而正中人寫的“人不見”，則大可不必確指，其人寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有人期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因為端己在寫“人不見”時，同時人寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時，同時人寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己人寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中人表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈落的悵惘孤寂之感。人以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的。可是，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也。“思量”而曰“遍”，可見其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人人織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來人寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。
全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個字人表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者人當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫人歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。
馮延巳
馮延巳（903――960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
《梅》原文及翻譯賞析 篇2
原文
百花頭上開，冰雪寒中見。霜月定相知，先識春風(fēng)面。
主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。
譯文
梅花啊，你在百花開放之前綻開，在寒冷中出現(xiàn)。春寒料峭中，朦朧的月亮總是先照亮梅花。
主人十分喜愛你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺中，供人玩賞。
注釋
重葉梅（zhòng yè meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重數(shù)層，盛開如小白蓮，梅中之奇品。”
頭上：先。
見（xiàn）：“現(xiàn)”的古字，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。
霜月：月色如秋霜。
相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。
春風(fēng)面：春風(fēng)中花容。
江妃：即梅妃，唐明皇開元中，“高力士使閩、粵，見江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃。”這里以江妃代梅妃。
許：答應(yīng)，應(yīng)諾。
冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。
賞析
紹興三十二年（1162年），辛棄疾在青年時期滿懷報國雄心，然而南宋朝廷的所作所為，使他大失所望。辛棄疾曾向朝廷上《美芹十論》、《九議》等奏章，主力抗金，反而受到當(dāng)權(quán)者的猜疑。辛棄疾看到了在寒風(fēng)中盛開的重葉梅時，于是寫下了這首詞。
創(chuàng)作背景
這是一首詠重葉梅的.詠物詞。
開頭二句寫重葉梅雪中獨(dú)放。化用“春腳移從何處來，未到百花先到梅。”和“前村深雪里，昨夜一枝開。”寫出重葉梅不怕風(fēng)雪嚴(yán)冬，在百花開放之前開放，從容自如，從而突出重葉梅不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格。
三、四句寫梅花報春。在早春開放的重葉梅，與寒霜冷月相知與晁無咎說的“一萼故應(yīng)先臘破，百花渾未覺春來。”意思相近，在“百花渾未覺看來”的時候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報春的先覺者的獨(dú)特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說：“欲傳春信息，不怕雪里埋。”宋代政治家，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人?梅花盛開，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說：“滿城桃李不能春，獨(dú)向雪花深處、露花身。”寫的都是“雪里已知春信至”的品格，表現(xiàn)出重葉梅在百花開放之前的特性。
五六句寫重葉梅受到主人喜愛和主人對重葉梅的情深意重，而且主人對重葉梅的喜愛從沒動搖過。這兩句詞除了說明主人爰梅之外，也從側(cè)面襯托出重葉梅之美與可貴。
最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛梅之情做具體的描述，寫主人把最好的重葉梅折下來，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重葉梅那一方面來說是花、人合一，可以說是“無花餓伯仲，得雪愈精神”。
重葉梅在百花開放之前開放，在寒風(fēng)凜冽中獨(dú)自綻放，表現(xiàn)出重葉梅的不懼風(fēng)雪；主人對重葉梅的情深意重，從把最好的重葉梅折下來供友人欣賞，更加表現(xiàn)出主人對重葉梅的喜愛。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌贰ｎ}材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
《梅》原文及翻譯賞析 篇3
原文：
醉中留別永叔子履
新霜未落汴水淺，輕舸惟恐東下遲。