聲聲慢賞析及原文
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編整理的聲聲慢賞析及原文，僅供參考，大家一起來看看吧。
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
背景簡介
李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，亦知書善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書，能聞，兼通音律，少年便有詩名。丈夫趙明誠是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩詞相唱和，并拾掇、收藏金石書畫。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。
靖康之變，舉家南遷。途中，金石書畫毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。
李清照詩文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫國破家亡后的亂離生活，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長白描，情致委婉，擅于化用口語，注重?zé)捑淞⒁猓猿梢桓瘢环Q為“易安體”。
這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。
內(nèi)容述評
這是一首長調(diào)慢詞。全次上下篇共八個層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。
“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚。”開篇以十四個疊喝起，千古奇句。“尋尋覓覓”寫行為，“冷沉寂清”寫環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。
“乍暖還寒時候，最難將息。”抓住深秋氣候忽冷忽熱、反常多變的特點(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!”前句寫喝酒，是借酒消愁。“三杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識的以酒削愁。“淡酒”是非真實(shí)感覺，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁。“怎敵他”三字，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過酒力敵不過風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”以大雁的候鳥特征和“信使”身份，引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁，是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽，尋求精神寄托。雁從南方來，勾起她對故國、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂事的追懷，而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差，于是國破家亡之痛涌上心頭。”舊時相識”是在傷心中生發(fā)的錯覺，這錯覺又引發(fā)了她對夫妻兩地傳書、詩詞贈答美好生活的回想，并勾起她對丈夫新喪的無限痛楚。
“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!”這是以殘菊自喻。寫滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無人心愛、就是寫自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無依。”如今”二字暗含著對往昔的比擬，感嘆自己身世的滄桑巨變。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦，而望雁、看花所引發(fā)的國破家亡、身世變化之痛，又塞滿她的胸膛，于是，忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”這是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來刺激詞人的聽覺。雨點(diǎn)聲聲，不是落在桐葉上、石階上，而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長夜、乃至整個凄苦晚年得令人畏懼，于是又一聲絕望的呼告接踵而來---“這次第，怎一個愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭，一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn)，是無法訴說的，故而以不了了之，將無限悲情留在讀者的腦海里蕩漾。總體說來，聲聲慢是通過一系列深秋景物的反復(fù)渲染，層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到，這凄凄慘慘的心情，絕不但僅是即時即景的感受，也不但僅是晚年的寫照，而是將國破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時間的感悟傷懷之中。聽說聲聲慢?尋尋覓覓。意境是廣闊的，痛楚是深微的，情致是動人的。同時，也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后，李清照生活在兩個反差極大的世界里，心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的，所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說，她的悲劇也從一個正面體現(xiàn)了時代的悲劇，她不斷地言愁唱恨，也是對亂世的控訴。
一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外
詩詞主要是通過意象來表情達(dá)意，意象化的程度體現(xiàn)著詩詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情，意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度，主要不是看詩詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西，或者說看它們究竟能生收回幾何東西。說得更清晰一些，就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象，有幾何言外之意。這是詩詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”，”言外無窮”，”在有限中見出無限”，就是這個道理。
在這方面，《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。
先以“過雁”這個意象為例。“雁過也，正傷心”，為什么?首先是由于大雁是候鳥，北雁南飛，宣告了秋天的到來，于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會映現(xiàn)出一片故國度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時，那往昔家園的亭臺樓閣、賞心樂事也會在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來時，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了。“正傷心，卻是舊時相識”，這又是奈何回事呢？原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩詞贈答，傳情寄意。“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，就是那時李清照詞中的名句。所謂“舊時相識”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對丈夫喪狀況的記憶，同時也引發(fā)了她對往昔夫妻恩愛生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這剎時景象背后，至少包含著秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當(dāng)十，絕非虛言。
再看“黃花”這個意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，聲聲慢?尋尋覓覓。如今有誰堪摘！”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢？盛開的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會有半點(diǎn)人情樂事光顧呢？“如今有誰堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫下“如今”二字時，就不能不含有“追昔”的情思。面對黃花的憔悴，認(rèn)識到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動人的青春光彩？詰問黃花“有誰堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”。可以說，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。
從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩詞中所間接描述的景物，不如說是詩詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時詩詞意境的真正時空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時相識”所引發(fā)的社會景象，是十多年來國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個人身世變化和無限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。
二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡
詩詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說是一條心理活動流。好的詩詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動的必然結(jié)果；而反過來，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進(jìn)者內(nèi)在情感的活動。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過人的匠心。
總體說來，《聲聲慢》的抒情心理，是一個由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過。開頭“尋尋覓覓”四個字，寫的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線。當(dāng)這種失落感無法排解時，就會釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見表現(xiàn)形式，就是下認(rèn)識地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來沒有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動的一條基本紀(jì)律，就是隨時維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時，生命本身就會自動地生收回一種