《大明劫》觀后感（通用7篇）
當(dāng)看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《大明劫》觀后感，歡迎大家分享。
《大明劫》觀后感 篇1
近兩年來(lái)，在講述明朝那些事的眾多影片中，《大明劫》是一部上乘之作。
首先，劇情構(gòu)思精良，在大的歷史背景(明朝末年)的小切口(抵抗闖軍前的準(zhǔn)備)下，集中關(guān)注各色人等的人性善惡。
比如，臨危受命的大將孫傳庭在國(guó)庫(kù)空虛、軍隊(duì)錢糧短缺、在崇禎帝多次蒼白無(wú)力的催促，向眾豪紳求救無(wú)效的情況下，怒殺豪紳頭子，強(qiáng)搶豪紳的家產(chǎn)財(cái)物，以備出關(guān)討伐闖軍。孫傳庭在臨近出征前，把患瘟疫的眾多將士活活燒死。為的是維持作戰(zhàn)部隊(duì)的戰(zhàn)斗力和避免瘟疫蔓延后方。我們很難說(shuō)清楚孫傳庭是善或是惡的，但我們可以說(shuō)他是“舍棄小我為了成全大我”。
比如，明末的土強(qiáng)豪紳們，他們寧可花重金為博駐軍都督孫傳庭一笑，也不愿意捐款給朝廷軍隊(duì)用于抵抗闖軍。難道他們不懂得無(wú)國(guó)就無(wú)家?其實(shí)他們心里很清楚：明朝是強(qiáng)弩之末了，已到積重難返的境地。他們自認(rèn)為只要固守自己的些許家產(chǎn)，誰(shuí)成王敗寇，和他們又有何關(guān)系!其實(shí)，正是因?yàn)橛兴麄兊膹?qiáng)搶豪奪貪圖享受，明朝才一步一步走向滅亡的。
又比如，劇中的`男主人公游醫(yī)吳又可，身處動(dòng)亂年代的小人物，他的生存哲學(xué)是“遇事走為上策”，曾供職太醫(yī)院的他因道德底錢，他出走當(dāng)游醫(yī);因?yàn)榕c恩師對(duì)瘟疫病癥治療的意見有所分歧，他半夜悄悄出走;因?yàn)榕c孫傳庭對(duì)于人生價(jià)值有嚴(yán)重分歧，他以出走的姿態(tài)拒絕了孫傳庭的聘任。但是最后，他的出走使他完成了中醫(yī)傳世之作《瘟疫論》。
其次，盡力的真正的還原歷史原貌，還原人物的本性。
編劇沒有把崇禎帝刻畫地昏庸無(wú)道，而是真正還原他帝王該有的品性，對(duì)重臣武將的猜疑，對(duì)闖軍欲亡國(guó)的畏懼，對(duì)大將擁兵自重的厭惡。
編劇也沒有對(duì)李自成的闖軍歌功頌德極盡吹捧，而是暗示起義軍的濫殺強(qiáng)搶及其所到之處即變滿目瘡痍的丑惡。
編劇沒有把臨危受命的大將塑造為救國(guó)的大英雄，而是還原他作為一名武將凡事權(quán)衡、只問(wèn)結(jié)果的性格。編劇也沒有把游醫(yī)吳又可吹捧為懸壺濟(jì)世的良醫(yī)，而是還原他作為一個(gè)小人物在動(dòng)亂年代無(wú)法安身立命的無(wú)奈與悲哀。
最后借用本片的主題曲中一句歌詞做結(jié)：秋草難遇春光，大明在劫難逃。
《大明劫》觀后感 篇2
《大明劫》的故事梗概，是很明顯的兩個(gè)主角、兩條線。開篇戰(zhàn)火紛飛，開封告急。隨后，亂世紛擾中，兩位主角相繼登場(chǎng)。一個(gè)是臨危受命、統(tǒng)領(lǐng)明朝最后一批精銳之師的督師孫傳庭，一個(gè)是倦怠于太醫(yī)院弄權(quán)亂相而辭官的游醫(yī)吳又可。孫傳庭欲救國(guó)，故操練士兵，整飭吏治，然吏治積弊已久，又兼鄉(xiāng)紳豪強(qiáng)橫行。吳又可求醫(yī)道，故判別疫情，尋找瘟疫傳播機(jī)理，卻不為恩師所理解。當(dāng)瘟疫愈演愈烈，并奪走了吳又可恩師的生命時(shí)，孫傳庭請(qǐng)吳又可出任軍醫(yī)，兩位主角相遇，救國(guó)與醫(yī)道兩條線在此交匯。順便一提，孫傳庭力勸吳又可這場(chǎng)對(duì)手戲很是精彩。經(jīng)過(guò)努力，吳又可治瘟稍見成效，孫傳庭欣賞他的醫(yī)術(shù)，他感激孫傳庭的信任。然而疫情未除，孫傳庭迫于朝廷催逼，不得不出關(guān)作戰(zhàn)。國(guó)家機(jī)器終究不以三兩將士的性命為念，為免后方騷亂，孫傳庭瞞著吳又可，出關(guān)前一把火燒死了不能出征的滿營(yíng)病號(hào)。吳又可苦笑：“督師控制疫情的方式實(shí)在是比吳又可有效。”留書一封，告別軍營(yíng)，“亂世蒼生，各有宿命”。兩條線又在此分開。孫傳庭的'救國(guó)之路終于潼關(guān)的戰(zhàn)死沙場(chǎng)。吳又可的醫(yī)道之路終于太湖邊寫完最后一筆《瘟疫論》。
正如吳又可出走后孫傳庭所感嘆：他有他的路要走。吳又可的醫(yī)道和孫傳庭的救國(guó)是故事中平行交錯(cuò)的兩條線，并無(wú)輕重之分。不能說(shuō)吳又可救人就是小節(jié)，孫傳庭救國(guó)就是大局。甚至，把影片說(shuō)成是打土豪的電影，就更屬以偏概全了。進(jìn)而分析明朝滅亡的經(jīng)濟(jì)和政治原因，可能不無(wú)道理，但對(duì)于評(píng)價(jià)這部電影似乎沒有幫助，畢竟題主問(wèn)的是“如何評(píng)價(jià)電影《大明劫》”。
在我看來(lái)，《大明劫》的主題不是探討明朝為何覆滅，至少不全是。樓上諸君都未提及的細(xì)節(jié)是，吳又可給孫傳庭留書一封，開篇即道：“王朝興衰，唯有醫(yī)道長(zhǎng)存。”他的意思是，你牽掛你的大明朝，我更在乎的，是我的醫(yī)道。
這個(gè)醫(yī)道應(yīng)該怎么理解？是否這部電影要宣傳中醫(yī)？我以為，應(yīng)該把醫(yī)道作為整個(gè)中華文化的一部分來(lái)看，寄寓的是對(duì)文化傳承的沉思。
想起年的一部題材和風(fēng)格都相似的電影《柳如是》，也講的是明亡之際個(gè)人的命運(yùn)抉擇。印象極深的一個(gè)細(xì)節(jié)，錢謙益以明朝官員的身份到清朝做官，讓柳如是失望之極。錢向柳極力解釋：你現(xiàn)在不理解，將來(lái)也一定會(huì)理解；朝廷已經(jīng)頒詔，恢復(fù)科舉，按前朝舊制舉行會(huì)試和各省鄉(xiāng)試，我們讀書人還得擔(dān)負(fù)起傳承周禮的責(zé)任吶，大明可亡，天下不能亡啊。
柳如是主張殉國(guó)，正對(duì)應(yīng)著《大明劫》里的孫傳庭；而錢謙益忍辱降清，主張傳承周禮，正對(duì)應(yīng)著吳又可。
顧炎武說(shuō)：有亡國(guó)，有亡天下。中國(guó)傳統(tǒng)文人，在一朝做官，固然忠烈重氣節(jié)，但生死存亡之際，部分文人更重視漢家文化世代傳承。一朝覆滅，是為亡國(guó)；周禮不傳，才是亡天下。這里暫且擱置漢族政權(quán)亡于異族是否“亡天下”的爭(zhēng)議（顧炎武原文暗指明亡于李自成為亡國(guó)，亡于清為亡天下），何況《大明劫》故事的背景尚在清兵入關(guān)之前，李自成反明之時(shí)。
《大明劫》前半部分，吳又可的老師不贊同吳又可的瘟疫之論，屢以古書《傷寒論》爭(zhēng)辯，以為祖宗不我欺。吳又可提出瘟疫論，是對(duì)醫(yī)道傳統(tǒng)的批判革新。作為醫(yī)道流變傳承的一環(huán)，他不能為了殉國(guó)死于沙場(chǎng)，他要著書立說(shuō)，完成自己承上啟下的使命。
亡國(guó)關(guān)頭兩個(gè)主角基于個(gè)人角色所選擇的道路，不管是進(jìn)而殉國(guó)還是退而著書，都對(duì)得起歷史。
回到電影本身。歷史上孫傳庭和吳又可都確有其人，潼關(guān)殉國(guó)和寫瘟疫論也確有其事，但兩人是否有交集則不得而知。電影基于史實(shí)，在歷史空白處作合理想象，并寄予家國(guó)興亡和文明承續(xù)的沉思。綜合來(lái)說(shuō)，這是一部態(tài)度誠(chéng)懇、三觀端正、想象合理的歷史故事片。
《大明劫》觀后感 篇3
在連續(xù)三部現(xiàn)實(shí)題材影片取得越來(lái)越好的成績(jī)后，編劇謝曉東和導(dǎo)演王競(jìng)再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時(shí)期，以一場(chǎng)瘟疫切入了當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇性。轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫實(shí)的風(fēng)格，最大程度地還原了史書中對(duì)明末時(shí)期的各種細(xì)節(jié)記載，讓整部影片的歷史風(fēng)味達(dá)到了教科書和館藏的級(jí)別。正是在這樣寫實(shí)的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過(guò)這兩個(gè)人的內(nèi)心掙扎，我們看到了在那個(gè)歷史洪流中，即便是看清時(shí)事的人，也終究擺脫不了身不由己的宿命。
王競(jìng)導(dǎo)演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼。《我是植物人》中的馮波、《萬(wàn)箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級(jí)的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設(shè)置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠(yuǎn)征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對(duì)立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠(yuǎn)征便將其獨(dú)特的性格和對(duì)疾病的新認(rèn)知凸顯出來(lái)。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。
謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設(shè)和照應(yīng)，以及細(xì)節(jié)上的社會(huì)深意。《無(wú)形殺》和《我是植物人》，都是看到結(jié)局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相。《大明劫》也不是溫情的作品。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來(lái)講述一些殘酷的現(xiàn)實(shí)。在他細(xì)研史料后，已經(jīng)了解到明末時(shí)期，當(dāng)社會(huì)積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個(gè)時(shí)代涌去，個(gè)人的悲劇就已經(jīng)無(wú)法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰(zhàn)，最后對(duì)軍營(yíng)中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長(zhǎng)痛的悲情。謝曉東曾提醒來(lái)觀影的朋友“這部戲會(huì)很冷”，體現(xiàn)了他對(duì)歷史的.態(tài)度。
如果大家只是注重了影片的故事，那么會(huì)誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的傳記片。因?yàn)橛捌瑤缀踉敱M完整地?cái)⑹隽藚怯挚砂l(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認(rèn)可的理論總結(jié)成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個(gè)性表現(xiàn)，都是一部?jī)?yōu)秀傳記片所應(yīng)該包含的。不過(guò)王競(jìng)和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡(jiǎn)單。王競(jìng)明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩(shī)片。
于是我們看到，《大明劫》的細(xì)節(jié)考究程度達(dá)到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開場(chǎng)的攻城戰(zhàn)，顯出了無(wú)與倫比的氣勢(shì)。據(jù)說(shuō)《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。可見用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩(shī)片，也將會(huì)區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。
《大明劫》觀后感 篇4
有幸能夠參加觀影，首先感謝電影《大明劫》給我們提供這樣的機(jī)會(huì)。
看完電影，對(duì)此最大的感受，便是這部電影讓誠(chéng)意重回褒義詞。自從幾年前某人使用了“誠(chéng)意”這個(gè)詞之后，誠(chéng)意變悲催地淪為了除了圈錢有誠(chéng)意其他什么誠(chéng)意都沒有的代名詞。但是《大明劫》不是，我覺得，我能看到真正的，原始意義的誠(chéng)意。也許不夠完美，但是很認(rèn)真，很努力，很有良心。作為一部反映明朝的電影，能夠讓人驚呼“啊，圓領(lǐng)！”，能夠讓人看到長(zhǎng)襖（雖然不那么標(biāo)準(zhǔn)），看到在那個(gè)年代早就已經(jīng)出現(xiàn)的火炮和火銃，無(wú)疑是令人驚喜的。沒有故作瀟灑的披頭散發(fā)，皇帝頭上終于不再是明晃晃的金絲翼善冠，沒有強(qiáng)行加入的狗血情感戲，實(shí)在是通體舒暢。還有些細(xì)節(jié)不夠完美，但是能做到這個(gè)樣子，就值得點(diǎn)贊。馮遠(yuǎn)征是位我很喜歡的演員，大約屬于無(wú)論演什么都不會(huì)讓我失望的那種，這次也不例外，醫(yī)生吳又可被刻畫的很有說(shuō)服力。余少群也很有突破，無(wú)論是造型還是演技都硬朗了許多，剛開始我都沒有認(rèn)出來(lái)。演孫傳庭的那一位，表情和一些細(xì)微動(dòng)作都很贊，不過(guò)感覺換一個(gè)給力的配音會(huì)更好一些，好多對(duì)白感覺沒有力氣。電影名字叫做《大明劫》，很恢弘大氣的名字，大明王朝的滅亡，實(shí)在是一個(gè)復(fù)雜而糾結(jié)的過(guò)程，但是這個(gè)電影別出心裁地從一個(gè)小小的角度切入。也許是想以小見大，但是比較遺憾的是，電影并沒有能夠很好地詮釋這個(gè)題目。為了不劇透，關(guān)于劇情的東西我就不寫了。但是電影總體，給我一種略跑偏的感覺。整個(gè)電影看下來(lái)，不知道高潮在哪里，不太明確電影想要傳達(dá)什么。制片人說(shuō)，我們看高潮在哪里，高潮就在哪里。觀眾覺得這是部什么片子，這就是什么片子。可是……如果制作者對(duì)于自己做出的東西都沒有明確定位的話，感覺就像吳又可捧出一堆草藥，對(duì)著病人說(shuō)，你覺得哪種藥能治病，就用哪種藥。做人不僅要直面歷史，也應(yīng)直面自己。對(duì)兩個(gè)主要人物的結(jié)局刻畫略單薄，導(dǎo)致的結(jié)果就是悲劇性和震撼性不夠強(qiáng)。如果說(shuō)弱化人物結(jié)局是為了給人留下希望，那么就和題目里的.劫字不符了。如果說(shuō)大明劫數(shù)就體現(xiàn)在非結(jié)局的劇情里，那么我覺得，對(duì)于明亡的原因以及現(xiàn)象的挖掘，有點(diǎn)淺，有點(diǎn)片面。電影里描述的疾病像是鼠疫，但是最后文字里提到的是病毒，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，總有種不能直接證明的感覺。制片人老師表示不必在意這些細(xì)節(jié)，可是對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣子會(huì)直接讓我質(zhì)疑電影的說(shuō)服力。
最后說(shuō)一點(diǎn)略無(wú)關(guān)的，我非常非常不喜歡官博說(shuō)的含沙射影四個(gè)字，針砭時(shí)弊人之常態(tài)而已，何必用這么一個(gè)貶義詞修飾？最后，我依然感謝制作團(tuán)隊(duì)，讓我們確信這個(gè)世界上不是所有的人都是娛樂至死，總有些信念，值得堅(jiān)持，也許殊途，但愿同歸。
《大明劫》觀后感 篇5
顧名思義，《大明劫》題目就框架了故事發(fā)生的朝代，以及貫穿全片的一個(gè)“劫”字。這一劫，劫住了大明的氣數(shù)，更劫住了在這歷史長(zhǎng)河中如星辰一般渺茫的游醫(yī)吳又可和督師孫傳庭。
編劇兼制片人謝曉東曾因一部低成本的醫(yī)療事故電影《我是植物人》在圈內(nèi)名聲鶴起，他是個(gè)慢工出細(xì)活的半路編劇，每一部電影劇本殺青都要?dú)v時(shí)幾載。電影《大明劫》更是他歷時(shí)兩年半，多次易稿后的作品。據(jù)謝曉東聲明，這部電影和以往同類歷史題材電影的相比較，沒有某些導(dǎo)演的菊花臺(tái)題材的“新奇特”，基本是完全意義上的恢復(fù)真實(shí)。故事中的人物角色和經(jīng)歷都在史書上有跡可查，力求在高度還原歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，召喚觀眾完全的作為劇中人感受歷史的滾滾前行和個(gè)人無(wú)奈的取舍。
故事講述的是在戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的.明朝。游醫(yī)吳又可的飾演者是馮遠(yuǎn)征說(shuō)起馮遠(yuǎn)征，在他拍攝《不要和陌生人說(shuō)話》多年之后，大家對(duì)于他當(dāng)時(shí)飾演的“變態(tài)丈夫”安嘉和仍心有余悸。在一次采訪中，馮遠(yuǎn)征笑談因?yàn)樵谟^眾心中角色太過(guò)深刻，甚至于有一次他的車被居委會(huì)的幾個(gè)大媽給砸了。，要說(shuō)一個(gè)人能演活一個(gè)角色，馮遠(yuǎn)征就有這樣的本領(lǐng)。游醫(yī)吳又可生于亂世，又身懷精湛醫(yī)術(shù)，力求在實(shí)踐中開創(chuàng)醫(yī)家新法。正是因?yàn)椴桓嗜烁∮谑碌奶t(yī)院，他逃離出來(lái)游歷四方，適逢瘟癥巧遇督師孫傳庭（戴立忍飾演），立志保家衛(wèi)國(guó)是孫傳庭的處世之道，無(wú)奈面臨朝廷的不信任，鄉(xiāng)紳的糧餉阻撓，孫傳庭有心無(wú)力深感疲憊又不得不領(lǐng)命前往剿匪。
亂世出英雄。孫傳庭和吳又可看似是兩個(gè)風(fēng)馬牛而不相及的人物。一個(gè)是濟(jì)世良醫(yī)，一個(gè)是朝廷大將。都是社稷的人才卻都同樣不被理解和賞識(shí)。吳又可醫(yī)治病人結(jié)果被告官，提出正確的診斷方案卻遭恩師一口否定。孫傳庭空有一腔報(bào)國(guó)熱血，面臨的卻是軍隊(duì)設(shè)備落后，朝廷錢餉停撥，最后在各方面準(zhǔn)備不足的情況下被迫出戰(zhàn)，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，何其悲壯。他們都是時(shí)代的英雄，又是時(shí)代悲劇的產(chǎn)物。
一個(gè)高山，一個(gè)流水。偏偏融入的是這樣一個(gè)背景：整部片子無(wú)不營(yíng)造出一種悲愴的色調(diào)，沉重，灰暗。片中多出可見陰霾的天空，散不開的霧氣籠罩，恍若美國(guó)大片中的末日電影。情節(jié)和環(huán)境相得益彰，尸橫遍野的瘟疫和怒拔劍張的戰(zhàn)爭(zhēng)軍營(yíng)給人以驚心動(dòng)魄。畫面中流淌出來(lái)的沉滯，賦予了本片散文一樣的風(fēng)格。沒有前呼后擁節(jié)緊湊的情節(jié)，也沒有巧妙的懸念設(shè)置，更不存在于標(biāo)準(zhǔn)電影的“目標(biāo)”講述，在謝曉東的筆下，這就是一本晦澀的人物傳記，一部解讀小人物背后深化大環(huán)境的詩(shī)畫散文史詩(shī)。正如張藝謀導(dǎo)演曾言：因?yàn)楸瘎。识@得深刻。當(dāng)然，這樣的悲愴，并不是謝曉東可以而為之，他猶如一個(gè)高高背起手的歷史旁觀者，高度還原歷史，將一個(gè)真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前。他做的，不過(guò)是處理好了一個(gè)觀景的情緒調(diào)控和處理。
那么，謝曉東散文一樣的情緒調(diào)控和處理體現(xiàn)在何處呢?在酸檸小編天天4250看來(lái)：其一，朝代漢文化貫穿全片。從漢朝師徒之間禮節(jié)，孩童之間稱呼，衣著服飾，家具擺設(shè)，甚至于軍隊(duì)盔甲和用具都有著濃厚的當(dāng)代歷史感和文化氛圍;其二，戰(zhàn)爭(zhēng)威脅無(wú)處不在，從一開頭的炮火紛爭(zhēng)到斬殺鄉(xiāng)紳都傳達(dá)出真實(shí)的血腥味。而散文最大的特點(diǎn)就是真實(shí)和娓娓道來(lái)。真實(shí)的血腥和娓娓道來(lái)的人物情懷是編劇謝曉東遵循的路線，顯然，他做到了。再一次刷新了馮遠(yuǎn)征的影評(píng)代表角色：從變態(tài)的安嘉和醫(yī)生華麗化身為高大全的游醫(yī)吳又可。
結(jié)局依舊充滿悲愴。明知準(zhǔn)備不足，孫傳庭依舊踏上征途。這是歷史的選擇，更是個(gè)體必須屈服于時(shí)代的最真實(shí)寫照。觀眾都是心善之人，都想督師和夫人，孩兒衣錦還鄉(xiāng)，無(wú)奈當(dāng)時(shí)朝代飄搖，已不是他一人之力能力挽狂瀾之態(tài)。乃至于吳又可，劃著小舟，避世蘇州。
《大明劫》觀后感 篇6
說(shuō)實(shí)話，這部電影拍的很成功，把明朝末年百姓的貧苦與地方豪強(qiáng)的富有進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，將明末朝廷官吏的腐敗無(wú)能淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。給我的第一感覺就是“真實(shí)”，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代確實(shí)如此，朝廷動(dòng)蕩不安，內(nèi)憂外患，根本不存在太平的可能。
明朝末年，闖王李自成帶領(lǐng)農(nóng)民起義，決心推翻明朝的統(tǒng)治，數(shù)年來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)了大半個(gè)中國(guó)，蠶食了不少明朝的領(lǐng)土，但是卻多次敗在了明朝大將孫傳庭的手中，在潼關(guān)第一場(chǎng)戰(zhàn)役中更是被打的丟盔棄甲，僅剩十八騎與他一同逃走，可惜卻是沒有抓到李自成。明朝當(dāng)時(shí)還不了解李自成的力量，他所代表的是基層農(nóng)民階級(jí)的大群體，依靠無(wú)產(chǎn)階級(jí)而活，所有的農(nóng)民都是他的幫手，所以在孫傳庭被崇禎皇帝關(guān)進(jìn)監(jiān)獄這幾年，他一直在招兵買馬，穩(wěn)步發(fā)展自己的勢(shì)力，為自己所用。
因此，在幾年后，李自成的軍隊(duì)就發(fā)展壯大，與當(dāng)初潼關(guān)被打得狼狽不堪的他已經(jīng)完全不同。他再度攻城，明朝卻是屢戰(zhàn)屢敗，盡管后來(lái)孫傳庭再度出征，可當(dāng)時(shí)的明軍卻已是強(qiáng)弩之末，裝備、實(shí)力、錢財(cái)都是極度匱乏，而孫傳庭曾經(jīng)所率領(lǐng)的秦軍精銳也在他坐牢的這幾年全軍覆沒。于是他決定先養(yǎng)兵，培養(yǎng)新兵的銳氣；可是崇禎皇帝卻不依，他怕再養(yǎng)出一個(gè)不聽皇命的將軍，于是他不想讓孫傳庭去養(yǎng)兵，反而是下旨讓他直接出關(guān)迎敵。
其實(shí)在明朝那么多位皇帝中，崇禎不能算是一個(gè)昏庸的皇帝，可“自古皇帝多疑”，他更是如此，在崇禎的手中：孫傳庭、袁崇煥、盧象升等都是名將，頗具才華，但是卻沒有打出一手好牌。
袁崇煥：在北方滿軍入侵時(shí)，殺敗努爾哈赤，打的滿軍潰不成軍，可是卻因與魏忠賢不和，在寧錦之戰(zhàn)后辭官歸鄉(xiāng)，不再管理朝政大事。
盧象升：擔(dān)任兵部尚書，力主抗清，守衛(wèi)京師，連戰(zhàn)皆捷，但卻被高起潛陷害，免去職務(wù)，最后率部在巨鹿賈莊被清軍包圍，高起潛卻是擁兵不救，最終戰(zhàn)死沙場(chǎng)，年僅三十九。
在明清時(shí)代，潼關(guān)是僅次于山海關(guān)的第二大關(guān)，地勢(shì)易守難攻，只要肯防守，糧草充足，即可立于不敗之地，而崇禎下旨出關(guān)作戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)軍中又爆發(fā)瘟疫，死的將士不計(jì)其數(shù)，軍隊(duì)本就是臨時(shí)拼湊起來(lái)的，又經(jīng)此大疫，早就被磨了銳氣，雖然孫傳庭是一代名將，卻也是無(wú)力回天了，故有“傳庭死，明朝滅”這一說(shuō)。
潼關(guān)失守，闖王劍指北京城，崇禎最終也是落得個(gè)無(wú)奈自縊的下場(chǎng)，而歷史講究的是因果：“分久必合，合久必分”，最終李自成推翻大明朝，但吳三桂卻是引得清軍入關(guān)，闖軍不敵清軍，李自成只做了一天的皇帝，就在撤退的.途中，被一個(gè)小山村上的武裝力量殺害了，死的不得其所。
歷史的有趣正是在此，可這里卻又是符合自然規(guī)律的。“天時(shí)不如地利，地利不如人和”，明朝在失去民心的時(shí)候就氣數(shù)已盡，大順還沒有鞏固政權(quán)、也沒有太多對(duì)戰(zhàn)清軍騎兵的經(jīng)驗(yàn)，竟是全部被推翻，終是皇太極建立了大清政權(quán)。
而電影中的醫(yī)生不顧自身安危、英勇救人的精神也與我們現(xiàn)在正在和新肺炎戰(zhàn)斗的醫(yī)生們何其相似，這種精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和敬仰，面對(duì)于病魔，受感染者也不能屈服，我們要和它抗?fàn)幍降祝≈袊?guó)加油！武漢加油！
《大明劫》觀后感 篇7
《大明劫》一上映，各種影評(píng)紛至沓來(lái)，從歷史、人文、朝政、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)各方面大加評(píng)說(shuō)，實(shí)際上這些定位都有些不準(zhǔn)確。與其說(shuō)這是一部歷史故事片，不如說(shuō)是一部醫(yī)學(xué)科普片。故事講述了流民起義、瘟疫橫行的明朝舉國(guó)陷入混亂恐慌，一方面，大將軍孫傳庭孤膽奮戰(zhàn)，誓死保衛(wèi)大明政權(quán)；另一方面，名醫(yī)吳又可用醫(yī)者仁心對(duì)抗瘟疫，兩位英雄在亂世中用不同方式挽救每一個(gè)生命，