《平沙落雁》背后的歷史典故
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都知道一些經(jīng)典的典故吧，適當(dāng)運(yùn)用典故可以增大詩(shī)詞表現(xiàn)力，在有限的詞語(yǔ)中展現(xiàn)更為豐富的內(nèi)涵，可以增加韻味和情趣，也可以使詩(shī)詞委婉含蓄，避免平直。還記得都學(xué)過哪些典故嗎？下面是小編幫大家整理的《平沙落雁》背后的歷史典故，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《平沙落雁》背后的歷史典故：
據(jù)說《平沙落雁》是近三百年來(lái)流傳最廣的古琴曲，現(xiàn)存的琴譜就達(dá)五十余種。與其他名曲不同，《平沙落雁》的背后，并無(wú)膾炙人口的掌故。
《平沙落雁》最早的版本載于明代崇禎七年（1634）刊印的《古音正宗》。《古音正宗》這樣解題《平沙落雁》：
“蓋取其秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴。借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸也。……通體節(jié)奏凡三起三落。初彈似鴻雁來(lái)賓，極云霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來(lái)。其欲落也，回環(huán)顧盼，空際盤旋；其將落也。息聲斜掠，繞洲三匝，其既落也，此呼彼應(yīng)，三五成群，飛鳴宿食，得所適情：子母隨而雌雄讓，亦能品焉。”
按說崇禎七年的時(shí)代，正是明朝飽受內(nèi)憂外患困擾的時(shí)代。朱明王朝王祚將盡，天下有識(shí)之士無(wú)不憂心忡忡。此時(shí)刊印《古音正宗》，也許作者另有深意。上面的解題文字意趣昂然，并無(wú)半點(diǎn)憂天憫地的情緒在內(nèi)。也許“借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸也”兩句，正是中心點(diǎn)題之句，以示儒家倡導(dǎo)的“貧則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的思想。
逸士即隱士，指隱居山林的讀書人。孔子云，“天下有道則見，無(wú)道則隱”。《易》曰：“天地閉，賢人隱。”從現(xiàn)實(shí)急流中退卻下來(lái)的文人，在山林、田園中找到了最后的棲身之所。中國(guó)自古以來(lái)就有“大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于野”的說法。中國(guó)歷代文人及其作品，受中國(guó)隱逸文化影響甚深。逸士雖“處江湖之遠(yuǎn)”，但社會(huì)影響力有時(shí)并不弱于“居廟堂之高”者。
最早的隱士可以追溯到上古時(shí)代，商朝的伊尹曾隱于市肆，周朝的姜尚曾隱于山野。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各諸侯國(guó)隱士層出不窮。漢代以后，隱士的身份已經(jīng)有了明確的定義，一般指那些不與朝廷合作而又具有一定文化影響力的人。三國(guó)魏晉時(shí)代是隱逸最盛行的時(shí)代，士人“以高隱為貴”，諸葛亮、陸機(jī)、王猛、謝安等歷史名臣都曾有過隱逸的經(jīng)歷。
真正的隱士應(yīng)該“只釣鱸魚不釣名”，但是，漸漸地，自魏晉以降，隱逸卻有極端化、世俗化的傾向。隱士中的一些人，他們不但“釣名”，而且“釣利”。他們把隱逸做為獲取名譽(yù)和功利的手段。也有的當(dāng)權(quán)者，為獲得禮賢下士的名聲，刻意逢迎隱逸山林的士人，有的甚至不惜以“假隱”充“高隱”。
《晉書?列傳第六十九》記載，隆安二年(399年)，東晉權(quán)臣桓玄（桓溫之子）發(fā)動(dòng)叛亂，把持了東晉朝政。自魏晉以來(lái)歷代都有隱士，偏偏當(dāng)時(shí)卻一個(gè)也沒有。桓玄覺得很沒面子。為獲得禮賢下士的名聲，他趕緊派人找來(lái)了西晉著名隱士皇甫謐的六世孫皇甫希之。先讓皇甫希之隱居山林，由桓玄資助各種費(fèi)用。然后桓玄下召將皇甫希之征為著作郎，但又指使皇甫希之故意推辭不接受，然后桓玄下召封皇甫希之為“高士”。此事傳為舉世笑談，時(shí)人戲稱這種隱士為“充隱”。
另一個(gè)極端的例子，見于唐代劉肅編的《大唐新語(yǔ)?隱逸》。唐時(shí)的盧藏用考中進(jìn)士后，特地隱居終南山中，但他身在山林，心在朝堂。與當(dāng)時(shí)的朝士交往密切，后果以高士名被召入仕，授官左拾遺，時(shí)人稱之為“隨駕隱士”。另一個(gè)隱士司馬承禎嘗被召，將還山，盧藏用指著終南山曰：“此中大有嘉處。”司馬承禎慢慢道：“以在下看，這是仕官的捷徑啊。”這就是人們所稱的“終南捷徑”。此時(shí)隱逸已成為一條做官捷徑了。
士人的隱逸，根據(jù)其價(jià)值取向，大致可分為儒之隱和道之隱。前者有一定的功利色彩，天下有治則進(jìn)，天下無(wú)道則隱。儒之隱者大都抱有“兼濟(jì)天下”的抱負(fù)。而道之隱則無(wú)任何功利目的，通過遁世來(lái)使心靈獲得最徹底的明澈和寧?kù)o。對(duì)于那些既有從政經(jīng)歷又有隱逸經(jīng)歷的人來(lái)說，其隱逸分為仕前隱和仕后隱，即先隱后仕和先仕后隱。《平沙落雁》所表現(xiàn)的“逸士心胸”中的逸士，雖身處隱逸之地，猶胸懷“鴻鵠之志”，應(yīng)屬于儒之隱和仕前隱。
真正做到徹底的隱逸，談何容易。自古以來(lái)，象陶淵明、謝靈運(yùn)一樣純正的逸士少之又少。古代大多數(shù)的逸士，或?yàn)槭狼樗В蛞蜓垣@罪，最終歸隱山林，潛居幽廬，也許不過是為世人做出的一種姿態(tài)而已。他們表面上超脫，但內(nèi)心里也許從未平靜過。
從這個(gè)角度來(lái)看，《平沙落雁》的曲中之音和曲外之意，包涵了對(duì)懷才不遇而欲取功名者的勵(lì)志，和對(duì)因言獲罪而退隱山林者的慰藉。
與衡陽(yáng)相關(guān)：
“元?dú)庵诮Y(jié)為山川，山川之秀麗稱衡湘，其蒸為云霓，其生為杞梓。”泛水清湘，坐看云起，瀟瀟碧水，岳云如飛，鐘磬輕叩，仙樂飄繞。衡陽(yáng)自回雁峰起，綿綿群山往北延伸到衡山，自東洲島順湘江而下，到衡山北隅清涼寺外的“煙寺晚鐘”，多少青山秀水，盡顯靈逸氣質(zhì)。秀美的山水和深厚的文化底蘊(yùn)總能喚起才子們的靈感，成就佳才妙作。衡陽(yáng)自古多音律之事，然而在當(dāng)今衡陽(yáng)，知道中國(guó)三大古典名曲《平沙落雁》、《梅花三弄》、《瀟湘水云》都跟衡陽(yáng)密切相關(guān)。
秋天已至，天氣漸涼，大雁開始成群結(jié)隊(duì)往南方遷徙。渡黃河，過長(zhǎng)江，當(dāng)大雁翱翔在南昌上空時(shí)，引起了一個(gè)人深深的共鳴。這個(gè)人就是明朝朱元璋的第十七子朱權(quán)，字癯仙，號(hào)丹丘先生，人稱賢王奇士。
朱權(quán)隨著大雁的陣陣?guó)Q唱，微服簡(jiǎn)出，獨(dú)自一人悄悄南下,一路從南昌追逐到衡陽(yáng)。大雁南飛到湘江中游旁的一個(gè)小山峰上空時(shí)，竟反復(fù)盤旋，不再前行。大雁們覺得這里環(huán)境優(yōu)美，氣候溫暖，不忍再往南飛，便選定在這里過冬。“萬(wàn)里衡陽(yáng)雁，尋常到此回。”因此，這個(gè)小山峰被稱為回雁峰，衡陽(yáng)被雅稱“雁城”。回雁峰坐落在衡陽(yáng)市雁峰區(qū)，是南岳衡山七十二峰之首。山峰的側(cè)旁有座美麗的東洲島，貌如巨艦，日夜飄浮在奔流的湘江中，綠水滔滔，波光粼粼。秋冬季節(jié)，江水消退，小島的南端便袒露出一方很大的平整沙灘。天氣晴朗的時(shí)候，大雁們總在回雁峰附近的上空列隊(duì)飛翔，有時(shí)排成人字，有時(shí)排成一字，十分壯觀。雁兒們飛累了，便降落到東洲島的沙灘上歇息，好一幅平沙落雁的奇觀。
朱權(quán)完全沉浸在這平沙落雁的情景里，那“秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴”的壯觀與朱權(quán)“少年奇才，鴻鵠之志，心如止水，歸隱天下”的人生反復(fù)碰撞、融和。朱權(quán)情景交融，抱琴而立，情不自禁地奮筆疾書，心潮澎湃。當(dāng)他回過神來(lái)的時(shí)候，一曲《平沙落雁》已經(jīng)譜成。朱權(quán)興奮不已，立即撫琴?gòu)椬唷ＧV音和韻雅，委婉流暢，雋永清新。《古音正宗》對(duì)此曲記敘非常貼切：“通體節(jié)奏凡三起三落。初彈似鴻雁來(lái)賓，極云霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往巖來(lái)。其欲落也，回環(huán)顧盼，空際盤旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝；其既落也，此呼彼應(yīng)，三五成群，飛鳴宿食，得所適情，子母隨而雌雄讓，亦能品焉。”
關(guān)于《平沙落雁》的作者，亦有唐代陳子昂之說，以及宋代毛敏仲之說。但不管此曲出自誰(shuí)之手，都與衡陽(yáng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
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