歐式建筑范文第1篇
關鍵詞：歐式建筑；中國化；應用
Abstract: China modern buildings especially in 20 century early building, in the development of our country building can play a connecting link between the preceding and the role. They are Chinese architecture to the transformation of modern classical by a cushioning period, in the period of various forms architectural modeling, some western architectural features and adornment gimmick shows its unique position and effect. Study of these buildings to protect the inheritance and development, China has a huge native building characteristics of inspiration and reference. This paper discusses application sinicization of European architecture.
Key words: European architecture; Chinese; application
中圖分類號：G267文獻標識碼：A 文章編號：
1歐式建筑對中國建筑的影響
1.1哥特式教堂——石室
哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格，主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要地位。最著名的哥特式建筑有巴黎圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂。
廣州市越秀山的天主教圣心堂就是哥特式教堂，由于它純由花崗石砌筑，所以被當?shù)鼐用穹Q為“石室”。很多人認為石室是仿制法國巴黎圣母院，不過卻有很多本土特色。首先它的朝向本來是向西，后改為向南；其次建筑的陡坡屋頂，歐洲采用的是木衍架，而中國匠師采用的是自己得心應手的抬梁式木構架解決了屋頂?shù)慕Y構問題；再次石室不是用水泥，而是用中國傳統(tǒng)的桐油糯米石灰漿筑成的，這種材料既可以防水而又堅固、有韌性，歷久而強度不減。最后室外排水的獸頭，沒按西洋制成怪物的形狀，而是制作成中國傳統(tǒng)的石獅狀。
1.2俄式哈爾濱
1891年沙皇俄國開始修建西伯利亞鐵路，這條鐵路穿過我國的東北地區(qū)。1895年5月，俄國又以哈爾濱為中心修建中東鐵路，哈爾濱獲得了大規(guī)模的建設。哈爾濱的建筑基本上是俄式建筑的移植，其特征十分的明顯。這種建筑的傳入是伴隨著文化的傳播而傳入的，是一種整體文化的移植而不是簡單的建筑形式的移植。俄國的教堂建筑以“洋蔥頭”聞名于世，到了哈爾濱也把這種建筑的表現(xiàn)帶了進來。在中國近代的建筑中，外來建筑占了很大的比重，他們的出現(xiàn)給中國建筑加入了新元素，而哈爾濱的俄式建筑群因其獨特的風格，對我們研究近代建筑有著很重要的意義。
2西方建筑樣式在中國的運用
2.1西方折衷式
這種建筑從裝飾性和功能上基本可以適應我國城市的發(fā)展需求，因此很好的符合當時的時展背景，給我國建筑的格局帶來了巨大的變化。比較有代表的就是上海匯豐銀行新樓，此樓修建于建于1921～1923年，從平面上看類似一個正方形的盒子，但是大樓主體采用的是鋼筋混凝土結構，保證了建筑的使用壽命和堅固程度，大樓的外面采用模仿磚石結構，造型上采用的是嚴謹而古典的形式。全樓共有五段，中間的部分有貫穿三層高的仿羅馬科林斯式雙柱，底層的營業(yè)大廳作為門面，采用的是裝潢有拱形的玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢而成的愛奧尼式柱廊。在我國西方折衷式建筑不僅僅只有這一個，其他還有一批比較有代表性的建筑，比如建于1924年的北京大陸銀行； 1911年修建而成的清華大學校門和清華學堂等。
2.2歐美摩登式
20世紀30年代初，歐美新興的摩登風格——裝飾藝術樣式和西方功能主義的現(xiàn)代主義風格也慢慢開始在中國登陸。這種裝飾藝術是一種向國際化過度的樣式，體形簡潔、明快，喜歡使用階梯型的體塊組合，流線型的圓弧轉角，橫豎線條的墻面劃分和幾何圖案的浮雕裝飾，都給新型的建筑注入了歐美摩登的風格。中國建筑師在當時把這種設計風格稱之為現(xiàn)代式，也非常樂于參與這種現(xiàn)代建筑的設計，不過以裝飾藝術樣式為主的建筑樣式，少數(shù)用在準“國際式”和地道的現(xiàn)代派建筑之中。
2.3中西混合式
為了適應顧客人流的增多和商品陳列的需求，就是的消費場所修改門面已經(jīng)成為一種必然的趨勢，大部分商場都采用新材料玻璃開柜，突出招牌的手法來吸引顧客，提高競爭手段，同時為了追求時尚而洋氣的風格，大部分門面采用西方的建筑處理手法，但是由于模仿的本身采取的是折衷主義的趨勢，再加上對西方建筑風格的生搬硬套，造成了一些很復雜的建筑風格，這些店面都是我國商業(yè)社會在比較低的條件下過分追求廣告效應的必然產(chǎn)物，對中小城鎮(zhèn)和其他類型的建筑也有明顯的影響。雖然如此，但由于諸多因素，他們只是對西方建筑表現(xiàn)手法和要素進行了簡單的揉和，或者對中方建筑注入西方的風格而已。這類建筑一般出現(xiàn)在舊式的消費場所和清末一些新建的政府部分中。
3中西建筑沖擊下的中國傳統(tǒng)建筑
早在19世紀時期，西方傳教士根據(jù)中國人的居住習慣，迎合中國人的審美觀，在中國設計教堂和教會學校時，將他們的建筑理念融入中國傳統(tǒng)建筑設計理念。前期階段，在屋頂設計時多以中國南方樣式的形象進行設計，而物身多保持西方建筑多量體結合，注重形式美。后期階段，主要關注屋頂與物身的一體化設計，以北方官式建筑為基礎，融入南方民間樣式的形象，整體形象向宮殿式的仿古樣式發(fā)展。上世紀20年代開始，中國的新一代建筑師根據(jù)中國的傳統(tǒng)建筑文化，對傳統(tǒng)建筑進行了“中國固有樣式”深入探索。在中西方建筑文化理念發(fā)生碰撞的過程中，一類是鼓勵將本土建筑設計“洋化”，即中西方建筑理念融合；另一類就是原先由外國建筑師發(fā)起的，盡力將外來建筑“本土化”的趨勢，這種趨勢發(fā)展到中國，并由中國建筑師推向了高潮，且在上世紀30年代在全國推廣的“中國固有樣式”建筑風格。
3.1中山陵設計競賽
以1925年中山陵設計競賽為主要標志，中國建筑師開始了將外來建筑“本土化”發(fā)展趨勢，進行建筑文化復興活動。這股傳統(tǒng)建筑復興潮流，在進行“中國化”處理進程中有很大的差別，根據(jù)它們的不同形式，大致可以把它們劃分成三種不同的設計樣式：一種是純仿古做法的“宮殿式”設計模式；一種是中西方建筑理念結合的“混合式”設計模式；最后一種是“以裝飾為特征的現(xiàn)代式”設計模式。這三種不同的設計手法成為我國近代建筑復興的一種良好途徑，也為我國建筑的發(fā)展做出了模范。
3.2廬山建筑群
廬山建筑群極具代表性，是我國文化建筑群落的典范，牯嶺建筑的規(guī)劃設計和建設，成為世紀交替城市建設的一道亮麗的奇葩。廬山的設計、規(guī)劃和建設同時融入了西方民間文化和宗教元素，采用了歐洲鄉(xiāng)土別墅的券廊式和現(xiàn)代的規(guī)劃技術和建筑材料，也融入了本國傳統(tǒng)園林文化建設理念和哲學思想，即盡力實現(xiàn)材料的使用與地形、環(huán)境相適應，是中西方建筑文化一體化的代表。
總而言之，如何正確地看待中國本土化的建筑文化，成為建筑學家們值得深思的話題。通過研究和學習上世紀中國傳統(tǒng)建筑理念，將西方建筑文化優(yōu)秀思想更好的融入到中國傳統(tǒng)建筑之中，實現(xiàn)中西方優(yōu)秀建筑文化結合，一定能再創(chuàng)中國建筑的輝煌。
參考文獻
[1]張紹蘭.歐式建筑風格介紹[J].遼寧建材.2007(04)
歐式建筑范文第2篇
關鍵詞：歐式建筑；中國民居；建筑設計
中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A
一、歐式建筑風格對中國民居的影響作用
（一）歐式建筑的特點以及對中國民居建筑的影響
歐式建筑實際上說的是歐洲發(fā)展史上一些建筑形式較為獨特，對建筑歷史產(chǎn)生一定影響作用的建筑物總稱。例如古希臘建筑史上三大柱式的設計風格；古羅馬柱式在設計過程中沿襲了這種柱式風格，并在此基礎上創(chuàng)造了混合柱式風格、塔司干柱式等；中世紀歐洲流行奢華、頹靡的哥特式風格，建筑物大多做成尖頂、尖拱的形式，整個建筑顯得修長、氣勢磅礴。歐式建筑在發(fā)展過程中最重要特點就是圓頂、圓拱，大多數(shù)拜占庭建筑與羅馬建筑都是以這個為標志建成的，并且這也是歐式建筑最主要的形式。歐洲建筑對世界建筑開始的發(fā)展具有很大的促進作用。就對中國建筑的影響最早可以追溯到南北朝時期，例如下圖一，南京蕭景墓前就有古希臘時期的石柱作為整個墓的裝飾物，這一石柱上細下粗，柱身凹槽較多，柱子頂部是覆蓮圓盤。
圖一南京蕭景墓前石柱華表
（二）西方殖民擴張對我國居民建筑的影響
從十九世紀鴉片戰(zhàn)爭之后，西方社會對中國文化經(jīng)濟各個方面都有進一步影響。這其中歐式建筑的設計方式與概念在十九世紀二十年代初引進的，并且是在中式建筑基礎上進行改造，一些從海外經(jīng)商回國的華人將歐式建筑的模型帶回國內進行仿造，這樣就形成了許多風格各異的歐式風格民居。例如上海、天津匯聚了歐洲各國建筑形式，青島則是匯聚較多德國形式建筑。由于這一時期較多外國房地產(chǎn)商在中國開發(fā)住宅，隨著西式建筑裝飾設計元素進一步影響我國民居的建筑風格，出現(xiàn)了新式的民居風格，這種建筑形式就能夠有效節(jié)約用地。這種建筑形式外墻大多具有西洋雕花樣式，門洞采用圓弧形或者是長方形雕花樣式，并且雕花種類較多。他們最主要的特點就是面積較大，顯得較為奢華，這也是中國民居向現(xiàn)代化建筑形式轉變的重要標志。
直到二十世紀，歐式建筑的設計形式在中國建筑形式上有了較為長遠的發(fā)展，歐式建筑的樣式被廣大民居建筑模仿，這種中西合璧的建筑形式成為其主要的發(fā)展形式。二十世紀中期之后，我國開始模仿前蘇聯(lián)，在進行民居設計的時候，沿襲蘇聯(lián)行列式、周邊式建筑形式。
二、歐式建筑與中國民居建筑形式上創(chuàng)新
（一）外廊形式
歐洲建筑影響中國建筑最主要的就是外廊形式。中國古代居民建筑較為重視隱私，整個房屋都是由外墻圍繞起來的，大多使用的是內廊。南方民居習慣在屋內設置內廊，并且內廊也是民居建筑中最主要的形式之一，能夠溝通民居的內部與外部。但古代民居建筑大多不會設置外廊。外廊形式的興起主要是因為西方商人在中國建筑這樣形式的住宅，其次是海外經(jīng)商的華人回國之后采用西式外廊形式進行修建。這一建筑形式通風與采風大多較好，并具有陽臺、走廊等多種功能，例如下圖二廣東某地的碉樓。這種土樓形式的民居大多涵蓋許多復雜的裝飾。
圖二 廣東某地平碉樓
（二）騎樓形式
騎樓形式的建筑也是歐式建筑影響中國民居最主要的一種形式。騎樓建筑的形式與外廊形式建筑在形狀與功能存在部分相似，騎樓大多是一群建筑間聯(lián)系的部分，但外廊建筑大多都是單體結構的建筑。這種形式改變了中國傳統(tǒng)建筑的封閉性。
自十九世紀初期，隨著城市化進程不斷加快，一些西方建筑形式逐步進入我國廣州，加之混凝土建筑技術形式的廣泛應用，廣州本土竹筒屋的建筑形式發(fā)生較多改變，獨戶單層的建筑形式逐步轉變?yōu)槎鄬臃謶羰阶≌问剑煌裟軌蚬脴翘?，住戶之間不會出現(xiàn)干擾狀況。
（三）合院式多層結構形式
合院式多層結構的建筑形式大多是在舊樓基礎上進行改造的，并受到歐式建筑形式的影響。我國古代大多數(shù)民居都是使用單層合院式結構，但這種建筑形式會造成土地的大量浪費。
北京傳統(tǒng)四合院形式建筑大多都只建一層，詳見下圖三。建筑坐北朝南，呈中間對稱的形式。這種四合院的規(guī)模大小存在差異。例如由四面房子圍起來的庭院就是一進四合院；兩個院子圍起來的就是兩進四合院，逐步升級。不管是何種形式的四合院建筑都非常講究房屋的布局、功能，講究風水。
圖三 北京四合院
三、歐式建筑與中國民居的設計方式
（一）開放性設計形式
中國古代民居建設不僅受到傳統(tǒng)農耕文化的影響，在設計上繼承儒家文化的內容，在設計還有建造上都是將儒家思想、小農自我封閉的觀念作為居民建筑的主要形態(tài)。比如將廳堂作為家庭成員最為主要的活動中心，這也是居民建筑最為核心的部位，其他房屋都是圍繞這一核心進行布局，主人房大多都是建筑的核心，對其他一些廳室起著掌握的作用，這樣也能夠顯示主人的地位。中國傳統(tǒng)思想中的“齊家治國平天下”也促使古代民居建筑較為重視私密性。
隨著西方殖民侵入、近代商業(yè)化進程加快，這種依據(jù)傳統(tǒng)農耕文化建立的居民建筑不能夠適應時代的發(fā)展變化，傳統(tǒng)民居的設計開始發(fā)生變化，并逐步突破傳統(tǒng)一家一戶的建筑形式。這種開放形式的民居設計對建筑學有著十分重要的影響作用，推動了社會進步。
（二）表現(xiàn)性設計形式
表現(xiàn)性設計主要說的是在民居設計中運用歐式建筑元素，了解全新建筑文化內容，培養(yǎng)全新審美觀念。在二十世紀中期，北京的胡同與四合院結構盡管被保持下來，但該區(qū)域的發(fā)展并沒有跟上整個北京城的發(fā)展，逐步成為“臟亂差”代表。直到八十年代末改革開放時期的到來，一些歐式建筑設計概念與形式傳入，將四合院的建設推向開放式設計形式，地方政府開始重視老北京的四合院建筑群，加之一些建筑專業(yè)人士有意的維護、規(guī)劃，對北京一些胡同加以改造，將單層磚木結構的四合院加固為鋼筋混凝土結構多層四合院，有效改善了北京市建筑環(huán)境。在這一背景下，一些居民自發(fā)應用歐式建筑特點對自己居住環(huán)境進行改造，主要體現(xiàn)在門窗、屋頂還有一些細節(jié)位置，這種表現(xiàn)形式實際上是因為人們對新文化的一種追求，比如將歐式建筑雕花應用在民居建筑中，就能夠在傳統(tǒng)建筑上顯示出異域文化的特色。
另外，我國古代民居建筑樣式與宮殿、皇家園林等建筑形式也是相互對應的，都是使用較為簡單的結構形式進行建造，這樣就能夠有效滿足人們生產(chǎn)生活上需求，總體來說就是一種經(jīng)濟使用的多元化設計形式。
四、結束語
總之，自從中英鴉片戰(zhàn)爭之后，我國國門逐步被打開，歐式建筑對我國民居建筑的發(fā)展產(chǎn)生較大影響作用。這是因為西方社會殖民侵入過程中強制打開我國國門，對我國文化產(chǎn)生一定的影響作用。一些中國人在這一環(huán)境中受到西方建筑風格的影響，在建造房屋的時候模仿西方建筑風格。這些都能夠從我國一些民居建筑形式觀察出來。
參考文獻：
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[4]周鼎. 清末民初西方建筑對北京地區(qū)民居影響再探[J]. 文物建筑,2012,00:34-50.
歐式建筑范文第3篇
關鍵詞：EPS，裝飾線條，工藝流程
0前言：
隨著社會的發(fā)展，人們對建筑物外觀的審美觀念在不斷提高，對建筑物的立面造型美觀的追求越來越高。作為地產(chǎn)開發(fā)商,為能使建筑實物與市場的發(fā)展相呼應,要求設計師在進行結構設計的同時, 要充分考慮到外立面各種線條的設計搭配，使建筑物體現(xiàn)直線的順暢美、弧線的飄然美。特別是近年來廣受市場歡迎的各種歐式風格建筑，外立面采用了豐富的裝飾線條，體現(xiàn)了古典、高雅的裝飾美感。
我公司開發(fā)的上海寶山區(qū)某別墅和公寓項目，總建筑面積約55800平方米，由12幢連體別墅和3幢小高層公寓組成，建筑設計為歐式英倫風格，在建筑物的門套、窗套、檐角線、腰線、墻角線、庭柱、裝飾花件等部位廣泛地應用了EPS裝飾線條。
1EPS裝飾線條介紹
EPS裝飾線條作為一種新型的外墻裝飾材料，是以EPS為芯體骨料，在EPS板表面粘貼玻璃纖維網(wǎng)格布，再加上專用聚合物砂漿保護面層，永久保護EPS板不受溫度變化、潮濕氣候和酸雨以及受伸縮膨脹的影響，是用于建筑物立面造型用的裝飾構件。
2EPS裝飾線條的特點
2.1 重量輕
EPS線條骨料為聚笨乙烯，一個人即可以隨意搬動、施工。
2.2 粘貼牢固
EPS裝飾線主要是用聚合物砂漿與墻面進行粘結，粘結牢固。
2.3 造型隨意加工
EPS線條采用計算機設計造型，自動切割，生產(chǎn)工期短。
2.4 安裝方便
利用特殊的粘結材料和方法，一個人就可以安裝施工，尤其量大的線條工程，只需粘結安裝。
2.5 線條間無縫隙
EPS裝飾線條之間使用了與墻面粘結相同的縫隙填補材料，縫隙全部消失，在以后的使用中也不會出現(xiàn)裂縫。
2.6 低成本、環(huán)保
EPS裝飾線條低成本化、環(huán)保性，符合低碳發(fā)展的趨勢。
2.7 傳統(tǒng)線條相比EPS線條的不足
（1）混凝土現(xiàn)澆線條要現(xiàn)場制模，模板只能用一次，浪費巨大，容易脹模，幾何尺寸難以保證，更不具備保溫性能。
（2）GRC預制線條重量較重，在高空有安全隱患，幾何尺寸不夠準確，接頭接縫很難處理，安裝困難，與墻面連接用鋼制膨脹栓，膨脹螺栓在室外很容易生銹，使墻面產(chǎn)生銹跡，影響外墻美觀，接縫易開裂，不防水，沒有保溫性能，更不能防止冷、熱橋產(chǎn)生。
（3）石膏線條重量重，運輸、安裝、維護等都較麻煩，成本很高。易碎，怕水怕潮，霉雨天氣會有霉變、變形等，石膏會產(chǎn)生細微纖維和粉塵，損傷呼吸系統(tǒng)，對人體有害。
3施工工藝流程3.1待施工安裝墻面，窗門洞口等其他施工程序已經(jīng)完成并驗收合格。3.2基層清理（1）清理混凝土墻面上殘留的浮灰、脫模劑油污等雜物及抹灰空鼓部位等。
（2）剔除墻面接槎處劈裂的混凝土塊、夾雜物、空鼓等，并重新進行修補；窗臺挑檐按照2％用水泥砂漿找坡，外墻各種洞口填塞密實。（3）要求粘貼聚苯板表面平整度偏差不超過4 mm，超差時對突出墻面處進行打磨，對凹進部位進行找補（需找補厚度超過6 mm時用1：3水泥砂漿抹灰，需找補厚度小于6 mm時由保溫施工單位用聚合物黏結砂漿實施找補)；以確保整個墻面的平整度在4 mm內，陰陽角方正、上下通順。3.3配制砂漿（1）施工使用的砂漿分為專用黏結砂漿及面層聚合物抗裂砂漿。（2）施工時用手持式電動攪拌機攪拌，拌制的黏結砂漿質量比為水：砂漿=1：5，邊加水邊攪拌；攪拌時 間≥5 min，攪拌必須充分、均勻，稠度適中，并有一定黏度。（3）砂漿調制完畢后，須靜置5 min，使用前再次進行攪拌，拌制好的砂漿應在1 h內用完。3.4涂刷專用界面劑
在粘貼聚苯板前，在聚苯板粘貼面薄薄涂刷一道專用界面劑，可增強聚苯板與黏結砂漿的結合力；待界面劑晾干后方可涂抹聚合物黏結砂漿進行墻面粘貼施工。3.5預粘板邊翻包網(wǎng)格布
預粘板端翻包網(wǎng)格布在飄窗板、挑檐、陽臺、伸縮縫等位置預先粘貼板邊翻包網(wǎng)格布，將不小于220 mm寬的網(wǎng)格布中的80 mm寬用專用黏結砂漿牢固粘貼在基面上(黏結砂漿厚度不得超過2 mm)3.6彈出定位線
根據(jù)施工圖紙，在待安裝EPS構件的部位彈出定位線（中線或邊線）。3.7切割EPS構件
根據(jù)圖紙安裝尺寸切割EPS構件。EPS構件均為標準尺寸，切割時要考慮拼接縫寬。3.8 EPS構件安裝
（1）EPS構件粘貼時，網(wǎng)格布應當翻包，如有特殊情況可直接粘貼不翻包。聚苯EPS構件粘結劑使用優(yōu)質粘結砂漿，采用薄層滿粘法進行粘貼，用力擠壓EPS構件使砂漿從周邊溢出，粘接縫寬不大于3mm。粘結縫應隨粘隨勾，灰縫飽滿，并保持EPS構件表面的整潔。（2）對于較大EPS構件，安裝時要求設置支撐進行臨時固定。（3）安裝時，若需拼接，應事先測量好拼裝尺寸和角度，并在平整地方進行預拼裝，縫隙不大于3mm。用優(yōu)質粘結砂漿作拼接粘結材料，砂漿稠度可稍大些，采用薄層滿粘法進行。拼接時要求稍微、均勻用力擠壓錘打，以使灰縫滿足要求。（4）拼接完灰縫應用灰刀勾平，使EPS構件成為一體。干燥后，若EPS構件拼縫處留有多余粘結砂漿可用砂紙進行打磨。（5）干燥后，EPS構件拼接部位采用EPS構件抗裂專用膠進行處理。處理方法見抗裂專用膠使用說明。3.9拼縫處理
粘接縫寬不大于3mm時，在安裝完的次日進行拼縫的砂紙打磨處理，使用優(yōu)質罩面砂漿粘貼100mm寬玻纖網(wǎng)格布，厚度小于2mm；粘接縫寬大于3mm時，縫內用薄聚苯片填塞后，再使用優(yōu)質罩面砂漿粘貼100mm寬玻纖網(wǎng)格布加強。干燥后，若線腳拼縫處留有多余砂漿處理方法同上。3.10成品保護
施工完的EPS構件就注意成品保護，嚴禁蹬踏、重物撞擊。如有損壞，應將整塊EPS構件剔除重裝。
4施工要點
4.1施工條件 （1）施工時環(huán)境溫度應不大于38℃，不低于5℃，風力不大于5級； （2）搭設外墻腳架，符合安全作業(yè)用排柵； （3） 清理安裝平面，不能有浮灰，空鼓、突出物、風化物等影響粘貼強度的異物，平整度的要求以水平尺檢查偏差，偏差應小于5MM。
4.2線條施工要求
首先在基礎層上用粉刷層抹10mm厚1:3粘結砂漿刮糙，再用5mm厚1：2.5粘結砂漿抹平做粉刷層，然后再粘貼EPS線條。
4.3線條安裝
4.3.1砂漿粘接法安裝
線條、裝飾件挑出墻面寬度300mm時，直接采用砂漿粘接法安裝。
（1）組織有關人員熟悉圖紙，根據(jù)圖紙和提供的基準線、中心點及坡度等尺寸，確定安裝位置。
（2）根據(jù)設計圖紙用水平儀測出一周水平線，然后在主體結構上彈出安裝之標高聚苯線條水平墨線。
(3) 聚苯線條到現(xiàn)場后，根據(jù)現(xiàn)場確定尺寸，然后用切割工具進行切割，在聚苯線條背面抹上專用粘接劑進行安裝到確定的位置。安裝過程中的聚苯線條垂直和水平縫隙應正確對齊彈的墨線，保持縫隙寬度一致，一般為5mm~10mm。
4.3.2裝飾件內預設預埋件安裝
線條、裝飾件挑出墻面寬度300mm時，應在裝飾件內應預插鋼筋預埋件，鋼筋一般選用R12的鋼筋(如下圖)。當線條、裝飾件挑出墻面寬度800mm時，應在裝飾件內應預埋鋼架預埋件，采用鍍鋅角鋼卡槽固定。
（1）根據(jù)圖紙測量聚苯線條安裝位置，用電錘在主體結構上鉆孔，安裝固定鋼筋，根據(jù)線條的重量來確定鋼筋預埋件的多少。
（2）窄幅標準網(wǎng)布在聚苯板端部翻包100mm。
（3）裝飾件處兩層標準網(wǎng)布搭接100mm。
4.3.3粘貼EPS聚苯線條
EPS聚苯線條尺寸、形狀根據(jù)甲方圖紙要求而定；窗套方形時可采用切割45°角，打碰粘結劑進行粘接，若是圓弧形狀可采用對接打碰頭粘結劑。
4.4縫隙處理
(1)縫隙填補，應用專用防水材料填補，表面用用抗裂砂漿中間置網(wǎng)格布。
(2)把專用抗裂砂漿放在吸水的容器（塑料盆）中，用手 工攪拌，攪拌要均勻，每次拌料不宜過多，拌好的料應在0.5h內用完。
(3)在高溫天氣或干燥天所使用時，如拌料度過大，可少量補加清水，但料漿失水板結或時間過長已開始凝結后不得加水繼續(xù)使用。
(4)縫隙的浮灰，油污必須處理干凈。
(5)縫隙粘接處必須要用刷子沾清水濕潤，以保證粘接牢固。
(6)將黏結砂漿填滿用刮刀將擠出的縫隙膠刮到凹不要凸。
(7)將80~100mm寬防裂帶放到線條接縫中間，表面刮抗裂砂漿注意壓實，將氣泡趕出，防裂帶應展開，不允許有打折現(xiàn)象。
4.5翻包網(wǎng)格布
在施工中按所需尺寸切割翻包網(wǎng)格布，大小適中，先在基層上涂抹一層粘結劑，然后將加強網(wǎng)格布埋入，再在加固網(wǎng)上涂抹粘結劑保證絲網(wǎng)無部分，施工中請確保網(wǎng)格布清潔、干凈。
4.6 修整
（1）聚苯線條在安裝和運輸中，造成損害的部分按時進行修整。
（2）在線條風干后檢查線條的周邊與線條的陰陽角接點，是否有外溢的粘接劑，并用砂紙打磨平整，均勻一致，平整光潔，棱角整齊，使線條清晰通順，打磨后的地方應用聚合物膠漿進行噴涂，做到線條表面一置。
4.7注意事項
(1)EPS線條在設計時，應考慮設置滴水線。
(2)施工時環(huán)境溫度應不低于5℃，低于此溫度時粘結砂漿必須采用抗凍配方。(3)安裝、切割EPS構件前，墻面不需灑水濕潤，但粉塵、污漬等影響粘結強度的雜物應清理干凈。
（4）拼裝時，拼裝縫應盡量留于整根EPS構件中間部位。（5）攪拌粘結砂漿時，砂漿用水應按指定配比進行。
(6)剛粘結的EPS構件應注意保養(yǎng)，遇雨天時安裝好的EPS線條要用彩布遮蓋，防止雨水沖刷、人為損壞等。
5應用小結
歐式建筑范文第4篇
關鍵詞：建筑符號；別墅室內設計；延用
中圖分類號：TU985 文獻標識碼：A
文章編號：1674-9944（2013）01-0131-03
1 引言
室內設計藝術化，是人類尋求美、理解美和表現(xiàn)美的藝術創(chuàng)作過程?，F(xiàn)代室內設計中，歐式元素的運用占有重要的地位，豪華的石膏線條、仿古典的水晶吊燈、奢華的巴洛克沙發(fā)、金碧輝煌的天然大理石地面、圖紋裝飾的歐式壁紙、華麗地毯窗簾、精致的床罩以及精美裝飾畫等構成了一組富有生活樂趣的品位空間。
基于對歐式建筑元素的了解，取出精華、去其糟粕，將一些適用于現(xiàn)代室內設計的建筑構件元素、符號經(jīng)過再構思、再提取和整理的過程，靈活的運用到現(xiàn)代別墅室內設計當中，體現(xiàn)出優(yōu)雅的圖案與紋理、現(xiàn)代的材質與工藝、古典裝飾搭配現(xiàn)代典雅家具，用碰撞與矛盾的手法，融合出奢華的時尚感，從而使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相聯(lián)系起來，在現(xiàn)代家居設計中體現(xiàn)古典建筑文脈的精髓。
2 項目概述
本項目以康城暖山別墅設計為例，探討歐式建筑構件符號在別墅室內設計中的新運用，主旨以體現(xiàn)文脈傳承的意義。
2.1 項目背景
本項目是位于北京市朝陽區(qū)雙橋東路9號康城暖山的一幢427m2的別墅室內設計，設計范圍：地下一層、一層、二層、閣樓；建筑外觀為傳統(tǒng)經(jīng)典的北美風格；業(yè)主有多年海外生活的經(jīng)歷，對生活品質的追求較高，喜歡室內設計低調的華麗，不張揚，且經(jīng)常請朋友于家中聚會活動，裝修的設計風格要求優(yōu)雅、穩(wěn)重、大氣。
2.2 項目特點
本項目是面積427m2的獨棟別墅，設計范圍有地下一層、一層、二層和閣樓。綜合運用傳統(tǒng)歐式建筑構件符號（哥特式建筑構件外輪廓線、洛可可家裝墻面裝飾線條和木質鑲板、羅馬柱構件雕塑等），與室內客廳、餐廳、樓梯、臥室等多個空間設計完美融合，體現(xiàn)新歐式文脈特色。
室內設計的色彩多以象牙白為主，淺色為主要色調，深色為輔助色調?？臻g設計中多處采用色彩低調沉穩(wěn)的黑金花大理石，以及水晶吊燈、軟裝配飾等元素進行搭配以提升整個設計的生命力。
3 項目設計
3.1 項目規(guī)劃
3.1.1 風格定位
風格特征——現(xiàn)代簡歐的低調演繹；個性特征——時尚、低調奢華；造型特征——現(xiàn)代簡約與歐式建筑構件符號的交匯之美；色彩特征——雅致、時尚；材質特征——皮革、天鵝絨、大理石、壁紙、金屬等高反光 材質變化混搭；工藝特點——精細。
3.1.2 色彩定位
（1）硬裝基色。元素特征：雅致、低調；材質特征：壁紙、皮革、石材、混油、鏡子、玻璃等材質混合搭配的形式；造型特征：歐式建筑構件藝術風格（圖1）。
（2）軟裝基色見圖2，配飾格調定位：時尚、溫馨、雅致。
3.2 項目功能分區(qū)
地下一層主要分為地下影音休閑區(qū)、地下酒吧、洗衣房、陽光房、客臥、工人房、衣帽間、儲藏間、回廊和樓梯10個功能分區(qū)。
別墅一層主要分為門廳、客廳、廚房、餐廳、兒子房、老人房、衛(wèi)生間、過道和樓梯10個功能分區(qū)。
別墅二層主要分為起居室、主臥、衣帽間、主衛(wèi)和樓梯5個功能分區(qū)。
別墅閣樓主要分為書房和樓梯兩個功能分區(qū)。
4 項目實施
4.1 市場調查
4.1.1 現(xiàn)狀歐式風格的運用
（1）歐式風格多運用在別墅、會所和酒店的工程項目中，一般這類工程通過歐式風格來體現(xiàn)一種高貴、奢華、大氣等感覺。
（2）在一般住宅公寓項目中，也有常用歐式風格，體現(xiàn)的是歐式風格的浪漫、優(yōu)雅氣質和生活的品質感。
（3）在國內裝飾裝修項目中，很多歐式風格得以提煉，從而出現(xiàn)有簡歐風格的概念。
4.1.2 設計心理分析
業(yè)主有著豐富的海外生活的閱歷，生活品質較高，而且喜歡低調的華麗，喜歡宴請朋友在家中聚會、做客，通過對業(yè)主的心理喜好進行分析，此別墅設計將歐式建筑構件符號點睛于現(xiàn)代家居的設計當中，其材料與色調暫定為雅致、高貴、大氣、適用風格。
4.1.3 對別墅空間的思考
隨著人們生活水平的提高，人們對生活質量有了高層次的理解，尤其是在精神層次上的追求，因此整個別墅樓層與功能分區(qū)主要依據(jù)使用者身心的需求來進行空間劃分。
4.1.4 別墅空間的可持續(xù)性
可持續(xù)性是一個有生命及個性的聯(lián)系，它是有機的，豐富多樣的，讓各個不同的空間擁有獨特的平衡關系和實用功能的體現(xiàn)，最理想的狀態(tài)是把建筑設計與室內空間融合一體[2]。
4.2 素材收集整理與抽取
（1）室內構建符號：柱式、拱門、石膏像、梁托、壁爐等。文藝復興元素古典柱式，主要采用古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱、羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱。哥特元素垂直向上、充滿韻律感的線條。洛可可輕薄細巧的線條和木質鑲板，線腳和雕飾都是細細的、薄薄的，沒有體積感；木質鑲板多被采用于墻面，并漆成單色[2]。歐洲古建筑注重細節(jié)設計和施工水平，每一個線條的樣式、線條的間隔、結束與轉折的處理、圓弧的弧度、凹凸的程度等都很精致。總之簡化古典繁復的建筑裝飾，抽取簡化符號并運用現(xiàn)代施工工藝、選用現(xiàn)代建筑材料和時尚色彩進行重組搭配、設計與組合，置換古老建筑構件符號新的功能與生命，同時也賦予了現(xiàn)代家居新文化內涵。
（2）本案的床、桌、椅、幾柜等家具要素，運用獸腿、花束及螺鈿雕刻來裝飾。家具為古典彎腿式，由花紋、雕飾、描金，一些有花及樹木等西方復古圖案裝飾，再搭配華麗的窗簾、掛畫、繡布增加設計的主題氛圍?？蛷d和飯廳之間貴妃椅，線條優(yōu)雅，造型完美精致，兼具奢華的特質，金黃的椅面與客廳的主色調相得益彰。
（3）本案的裝飾要素。墻紙、窗簾（幔）、地毯、燈具、壁畫、西洋畫等，色彩以紅藍、紅綠及粉藍、粉綠、粉黃，飾以金銀飾線為色調關系。
墻紙選取畫有圣經(jīng)人物以及條紋和碎花等內容的歐式風格墻紙。燈具采用華麗細碎的水晶燈，用線條柔和的燈光烘托造型家具。主色調采用白色、淡色為主，家具則是白色或深色。地面采用波打線及拼花進行豐富和美化，在面料和質感上顯示出歐式的貴氣。
4.3 項目制作
4.3.1 客廳
電視背景墻運用了哥特式建筑構件外輪廓線的垂直線條，采用肌理效果明顯的實木及理石裝飾。
落地窗的應用達到很好的采光，古典柱式裝飾，地面采用波打線及拼花進行豐富和美化；舍棄繁瑣的歐式吊頂，將其簡化為水晶吊燈點綴，豐富的墻面裝飾線條和白色混有護墻板，軟裝飾歐式花紋裝飾其中。
4.3.2 餐廳
歐式頂角線、陰角線，壁燈的雙重對稱，壁爐背景墻采用深色凡爾賽系列的理石來強化明亮的視覺感受，金屬框抽象掛畫，地面采用波打線及拼花進行豐富和美化，使地面富有裝飾感。
廚房被巧妙得分割成二部分，開放式的西式與隔斷型中式適合各類食物的烹調與料理，白色的色調簡單而且明亮（圖4）。
4.3.3 主臥
臥室采用洛可可的輕薄線條，白色護墻板和暖色系燈光，門窗漆為白色，畫框的線條部位裝飾為線條或金邊，在造型上突出凹凸感（圖5）。
4.3.4 書房
開放的書房空間，位于別墅的閣樓，斜頂?shù)哪玖号c地板呼應，平衡兩者之間的色彩對比，書柜簡單的線條與地毯的花紋形成曲線直線的對比（圖6）。
5 結語
后現(xiàn)代建筑文脈的主要特征是把建筑的構件、紋飾、建筑風格等作為一種建筑符號與現(xiàn)代家居設計相結合、延用。本案綜合運用傳統(tǒng)歐式建筑構件符號（哥特式建筑構件外輪廓線、洛可可家裝墻面裝飾線條和木質鑲板、羅馬柱構件雕塑等）、紋飾圖案、色彩以及各種建筑風格作為一種建筑符號與現(xiàn)代室內家居設計相結合與延用，使得設計富有一定的文化特色和內涵，體現(xiàn)古典建筑文脈的精髓以及新歐式設計的特點。另外，從總體風格到細部裝飾也要結合實際，反復推敲，反復構思，反復比較，以體現(xiàn)實用、舒適、時尚、美觀與環(huán)保的功能，以滿足人們物質與精神生活的需要。
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歐式建筑范文第5篇
關鍵詞：武漢光谷世界城步行商業(yè)街 古典歐式建筑 施工圖 專業(yè)配合
隨著網(wǎng)絡購物的高速發(fā)展。虛擬商鋪對傳統(tǒng)實體店面購物模式構成了巨大的挑戰(zhàn)，這要求實體商業(yè)需具有更大的吸引力來爭取顧客。作為第三代商業(yè)步行街的武漢光谷世界城步行商業(yè)街項目在2011年10月“城色·武漢百年景觀”評選中奪魁，成為武漢人民心中最美的城市景觀，也說明此項目不僅提供了商業(yè)街的物質功能，更在環(huán)境、文化上具有突出的優(yōu)勢。實現(xiàn)了經(jīng)濟價值和社會價值的雙贏。
武漢光谷世界城步行商業(yè)街位于武漢的文化、經(jīng)濟、時尚中心——武昌東湖高新技術開發(fā)區(qū)。全長1 350m。被聯(lián)合國友好理事會、聯(lián)合國和諧發(fā)展委員會共同評為“全球最長步行街”（圖1）。其中D、F、H地塊為歐式風情區(qū)。主要包括美式、西班牙式、意大利式、德式、法式等風格（圖2，3）。每種風情區(qū)都運用了純正、細膩的古典歐式手法，塑造出古典歐式建筑群的異域表情和空間形態(tài)，并在室內外裝修設計和景觀設計中繼續(xù)保持和發(fā)揚。使其具有豐富的情感內涵和人文底蘊。
實現(xiàn)如此精彩紛呈的“世界城步行商業(yè)街”項目，需要各個專業(yè)、多個工種的精心配合，尤其需要建筑專業(yè)的統(tǒng)籌和協(xié)調。文章根據(jù)已經(jīng)竣工使用的美式和西班牙式風情區(qū)。就施工圖設計中需要注意的問題和解決手法與大家分享和探討，為其他歐式建筑的設計、施工提供參考。
1、建筑專業(yè)注意事項
1.1 屋頂應注意的問題
坡屋頂、穹頂和尖塔作為古典歐式建筑最為標志性的建筑造型，被大量運用于武漢光谷世界城步行商業(yè)街項目。由于坡屋頂高度高、空間大，因此在建筑高度的計算、空間的利用、層高的核算和面積的統(tǒng)計上，應特別注意。
1.1.1 坡屋頂對建筑高度的影響
高度統(tǒng)計方式的不同對建筑物等級和應當執(zhí)行的建筑設計標準有很大的影響?！督ㄖO計防火規(guī)范》、《民用建筑設計通則》、《全國民用建筑工程設計技術措施》都對坡屋頂房屋建筑高度計算有不同的規(guī)定和說明，區(qū)別在于前者是按照檐口計算建筑高度，后兩者是按照屋檐和屋脊平均高度計算建筑高度，而具體計算方式可按當?shù)匾?guī)定執(zhí)行。在武漢地區(qū)，屋面坡度≥40°時，建筑高度應按建筑物室外地面至屋檐和屋脊的平均高度計算；坡度≤40°時，按照檐口計算建筑高度。
1.1.2 坡屋頂對建筑頂層凈高與面積統(tǒng)計的影響
歐式坡屋頂?shù)钠露纫话爿^大。且設有老虎窗。如果把坡屋頂封住成悶頂空間。就浪費了可用空間和老虎窗的作用；如果加以利用。則會影響頂層的凈高和面積的計算。多數(shù)歐式建筑采用屋頂設夾層或頂層通高兩種方式。屋頂設夾層時。凈高1.2m與2.1m有不同的面積統(tǒng)計方式；頂層通高時，要注意當高度超過一定范圍，面積需按照兩層計算。在武漢地區(qū)。凈高超過6m的公共建筑空間（包括頂層坡屋頂利用空間）。按照兩層計算面積。
1.1.3 坡屋頂對高層建筑屋頂疏散的影響
坡屋頂造型用于高層建筑時。應特別注意屋頂疏散與屋面形態(tài)的矛盾，即如何在“坡”造型的條件下，保證疏散樓梯出屋面和人員到屋頂平臺疏散的功能。這需要建筑師根據(jù)具體工程仔細推敲、設計。在此項目中的德式、意式風情區(qū)。我們運用了開敞坡頂頂部的處理手法，即檐口高度處設真正的平屋面。坡屋面成為了類似“傾斜女兒墻”的構造。在滿足“女兒墻”內樓梯間出“平”屋面要求的同時，也為人員疏散提供了屋頂平臺。同時保持了坡屋頂?shù)脑煨?。沒有破壞立面效果。
1.2 歐式線腳、連廊交接應注意的問題
D地塊的美式和西班牙式步行街由多組建筑群組成，場地成長條形，最大高差接近2m；為滿足無障礙要求，沿街店鋪與室外步行街大多數(shù)保持50mm高差。因此。各棟樓首層室內標高大部分隨地形變化。同時，甲方要求各棟樓全部通過地上連廊多層連接，為保證建筑群的整體感，各棟樓每層的層高、腰線、拱券、門楣等高度就要協(xié)調設計，合理搭配。
為了豐富室外空間，且使購物流線不間斷，一部分連廊跨越消防通道上方設置，連廊下的拱券造型要滿足消防車通行高度及寬度，其立面的線腳要與兩端建筑單體線腳相接，上部還要設置標準尺寸的歐式欄桿。因此，針對連廊要采取靈活手法進行“個性化”設計，如將連廊做成階梯型、連廊外立面找齊且內部找坡、連廊立面局部變化、拱券弧線細微調整等（圖4～7）。
1.3 立面裝修細節(jié)應注意的問題
（1）本項目中設計了大量灰空間，如柱廊、外廊、連廊、陽臺等，這些空間無疑增加了對外立面的觀察視點，使外立面從“面”延伸為立體空間。增加了各種歐式線腳、構件的立體化設計內容。由于歐式立面細節(jié)復雜，內部立面要進行選擇性、簡化性的設計，使灰空間“內立面”與主體立面既有延續(xù)性又有區(qū)別性。整體空間形態(tài)更加豐富和飽滿（圖8，9）。但具體工程中這部分“內立面”很少體現(xiàn)在施工圖上。需要建筑師在施工現(xiàn)場推敲和定奪。確定繁雜細節(jié)的最終裝修做法。這對如此復雜的歐式項目有舉足輕重的作用。
（2）古典歐式建筑設計中非常重要卻又容易被忽視的細節(jié)就是檐口、腰線、勒腳、底座處的各式線腳。此商業(yè)街建筑風格多樣、造型豐富，線腳也是千變萬化。美式、意式使用了古典、柔和、細膩的線腳，西班牙式與德式使用了簡約、粗獷、硬朗的線腳（圖10，11）。每種風格的線腳因位置不同也要區(qū)別設計，線腳的主要形式和層次需進行選取和簡化，既要有不同，又要具有整體性和規(guī)律性，避免混亂無序。
（3）歐式寶瓶欄桿在美式及意式步行街建筑中有大量的使用，設計時應注意選擇寶瓶的恰當形式和比例，以配合建筑的風格和尺度（圖12）。西班牙式建筑使用的鐵藝欄桿也應注意花式的搭配、材質的顏色、防銹處理及滿足水平推力的要求（圖13）。
（4）拱頂石應根據(jù)各種不同風格的洞口造型和尺寸選擇恰當?shù)谋壤托问?。不可隨意搭配?；煜L格。
（5）商業(yè)步行街的店鋪招牌應在施工圖階段預留好位置與確定好尺寸，并考慮招牌使用何種夜間照明方式等細節(jié)措施，協(xié)調與歐式立面門窗、雨篷、上部室外機百葉窗的位置關系。確保立面整體性和不同時段的效果（圖14，15）。
2、建筑與結構專業(yè)配合的注意事項
2.1 歐式建筑空間及造型對結構的影響
由于項目建筑造型極為豐富。各層平面的功能轉化和空間形態(tài)變化造成結構體系復雜多變。建筑與結構之間一定要協(xié)調好建筑造型和結構梁、板、柱的關系。要做到結構體系受力盡可能清晰、簡潔、安全有效。避免出現(xiàn)影響空間使用和視覺美觀的結構構件。
2.1.1 地上柱網(wǎng)和地下柱網(wǎng)的轉換關系
本工程的地下室主要功能為汽車庫，需要較規(guī)整的柱網(wǎng)布置車位，但地上建筑形體多變，柱網(wǎng)不規(guī)則。武漢地區(qū)的抗震設防烈度等級為6度?？紤]到不影響地下室車庫使用。上層建筑不超過3層的地上不規(guī)則柱子可不直接落到地下室。而采用梁上柱的方式。在滿足經(jīng)濟、功能、空間、造型需要的同時，滿足結構設計的要求。
2.1.2 連廊的結構選型
本工程由形式多樣的連廊連接各棟建筑單體，主要分為有柱連廊、無柱連廊、有樓梯連廊三大類?？紤]到連廊與建筑之間變形的需要，連廊采用混凝土柱、鋼結構梁、混凝土樓板的結構體系與建筑單體一端滑動支座連接，另一端鉸接。建筑專業(yè)應注意連廊兩端高差處理、歐式裝飾構件的外掛布置、板下吊頂裝飾、外廊有組織排水等問題。使連廊成為建筑群中最為活潑且穩(wěn)定安全的組成部分。
2.1.3 歐式塔樓的結構選型
歐式屋頂?shù)乃窃煨腕w塊不大、形狀復雜。適用鋼結構形式。此時。應注意鋼結構與混凝土屋面交接處的防水和隔熱層的延續(xù)及鋼結構支座的節(jié)點處理。避免屋面做法的局部缺失（圖16，17）。
2.2 結構降板注意事項
2.2.1 地上建筑結構降板
此項目中大量的灰空間、露臺和屋頂平臺。均采用有蓋明溝進行有組織排水。在計算結構樓板降板高度時，既要滿足不同建筑部位的室內外高差、基本面層做法厚度，又要注意面層排水坡度與明溝找坡所需深度的要求，進行統(tǒng)計和分類，確定合理且有規(guī)律性的降板高度。
2.2.2 地下室結構頂板降板
項目的地下室充分利用了場地紅線范圍內可用區(qū)域，設計成整體大地下室連接地上各棟單體。由于地上建筑平面形式非常豐富，室內、外地面的分界線靈活多變。未與地下室車庫的規(guī)整柱網(wǎng)相對應。而場地坡度、排水溝的深度以及設備管網(wǎng)的埋深等各種因素的影響導致地下室頂板高度的確定成為極為復雜的設計內容。因此室內外地下室頂板并沒有簡單按照地下室柱網(wǎng)或室內、外邊界線進行劃分，而是根據(jù)最經(jīng)濟合理的原則，地下室頂板分多個區(qū)域確定了多組標高，這種分區(qū)的運用也同時成為解決結構板超長的一種方式。一舉多得。
3、建筑與給排水專業(yè)配合的注意事項
歐式建筑的獨特造型對于給排水專業(yè)來說。最應注意的就是雨水排放系統(tǒng)的組織。由于武漢是多雨地區(qū)。項目的復雜性對雨水的有組織排放提出了更高的要求。需要在建筑師和水專業(yè)工程師的緊密配合下完成。
3.1 歐式造型對雨水管布置的影響
3.1.1 上下層虛實變化的情況
歐式建筑大量外挑坡屋面都通過檐溝外排水。建筑師應仔細推敲檐溝的尺寸、材質、形狀。使檐溝同外檐口線腳完美融合。由于各層外墻虛實變化豐富，選擇雨水管下落的合適位置尤為重要，應使雨水管延續(xù)地沿外墻墻腳或柱邊隱藏安裝。避免出現(xiàn)下層水管水平拐彎的情況。對外立面產(chǎn)生負面影響。
某些屋頂檐溝由于造型的原因。找不到布置水管的合適位置。水管不能連續(xù)地在外立面隱藏設置。就要采取特殊手法處理。本工程將檐口外排水管在檐口梁下穿過墻體進入建筑內部。沿外墻內側布置，在一層外墻接近地面部位伸出。雨水就近外排入室外雨水溝。此方法也可以在室內吊頂內合并落水管。找到最佳位置把匯總水管伸出外墻排水。
3.1.2 頂層后退，下設露臺的情況
店鋪門窗洞口沿露臺設置。由于室內外高差很小。所以上部屋面盡量不在露臺上排水。本工程將檐口外排水管在檐口梁下穿過頂層墻體進入建筑內部，在露臺板下水平找坡匯總，沿外墻內部設置，于一層合適位置伸出外墻排水。
3.1.3 中間層懸挑陽臺或小露臺的情況
上層水管盡量避讓下部懸挑構件。陽臺和小露臺的排水采用泄水管外排，要注意泄水位置盡量避讓出入口位置。
3.2 室外場地、屋頂平臺、露臺及灰空間的排水
（1）室外場地的雨水通過有蓋明溝與暗溝相結合的方式排放。雨水溝應與室外景觀協(xié)調布置。合理避讓及截水。地上建筑的雨水就近外排于室外排水明溝。
（2）外廊、連廊均采用有蓋明溝進行有組織排放，外廊的明溝位置在廊道靠外側位置通長設置，樓面從店鋪門口向明溝找坡，有助于雨水盡快排放（圖18）。連廊的明溝位置設于連廊長向的兩側或一側，以及與其他建筑空間的交界位置前端。
（3）用于購物休閑的屋頂平臺適合采用有蓋明溝排水，位置要避讓商業(yè)流線，并可結合景觀設置；用于屋頂疏散的屋頂平臺適合采用常規(guī)內排水方式。
4、建筑與暖通專業(yè)配合的注意事項
4.1 空調室外機的布置
步行商業(yè)街主要由沿街小店鋪組成。分體空調的室外機會直接影響外立面效果。本工程采取了必要的掩蔽措施：1）一層室外機放在門楣上方凹槽中，外設木質百頁，與門窗渾然一體（圖19）；2）二層以上大多數(shù)室外機放在一步陽臺的欄桿后面（圖20）；3）二層外廊處的室外機用木質百葉箱隱藏。使之成為外廊上的裝飾節(jié)點（圖21）。需要注意的是，室外機位置的確定和百頁的選取都要保證室外機的散熱效果和安裝的可操作性。保證機位長久有效使用。
4.2 暖通風口的布置
（1）地下室風口出室外地面時。為了不對步行街流線產(chǎn)生阻斷，本工程巧妙地利用了室外樓梯梯段的下部空間放置風道出口，通過圍合墻體上的百葉窗通風。既整潔又美觀（圖22，23）。
（2）地下室風口出室內一層樓板靠建筑的外墻設置時。本工程結合門窗的形狀進行風口設計。使風口自然成為立面門窗的一部分（圖24）。
（3）排氣道出屋面時，對于歐式建筑，不能簡單選用圖集中的成品，而要根據(jù)歐式建筑風格、氣道口類別進行個體化分類設計，使屋面構件風格統(tǒng)一。手法自然。
5、建筑專業(yè)與燈光裝飾照明配合的注意事項
此項目最讓人陶醉的景色莫過于燈光映襯下的步行街夜景。在景觀照明設計師的妝點下，整個“世界城”熠熠生輝！產(chǎn)生如此夢幻般的效果，需要有豐富的建筑空間、飽滿的建筑形態(tài)、精湛的歐式細部做背景。但要注意的是。如何隱藏這些裝飾照明的設施。以使建筑在白天不會被的電線和各式燈具所覆蓋。影響建筑外觀（圖25。26）。這是建筑師在整體化設計的過程中需要思考和把握的1
6、室外景觀設計對建筑設計的啟發(fā)
當人們走進武漢光谷世界城步行商業(yè)街時，不僅會被精彩紛呈的歐式建筑所震撼。還會被隨處可見的景觀小品所吸引。噴泉、水池、各式長椅、街燈、花瓶狀垃圾桶以及妙趣橫生的雕塑。使人們在其中感受到了噴薄而出的人文關懷和生活情趣（圖27～30）。身在步行街的所有顧客，每一次轉身、抬頭、凝望、垂眸，都會看到一段精彩的故事、一個童話般的場景，得到一次心靈的感動！此時，建筑不再僅僅是“凝固的音樂”。還是展示美麗生活的舞臺！這是參與此項目的設計師所獲得的額外收獲！
7、結語
歐式建筑范文第6篇
關鍵詞：歐式建筑樓盤，橋梁，景觀，設計
0 引言 現(xiàn)代的橋梁已不純粹以滿足功能為目的，橋梁強烈的形體表現(xiàn)力、超凡的尺度均對城市或大地景觀產(chǎn)生影響。橋梁景觀總是與地景、城市景觀相伴生，有的橋梁甚至成為了城市的標志性建筑和景點。如國內的澳門的澳凼大橋、上海南浦大橋、楊浦大橋等。橋梁成為城市的一道亮麗的風景線以得證明，那么建筑樓盤與景觀橋梁如何更好的相結合值得我們思考。本文重點介紹了該項目設計理念，通過借鑒國內外的實例方案，并結合該項目的實際情況選擇了最為切合方案。
1、背景項目
本項目為歐式建筑樓盤與景觀橋梁結合的探討與實踐，該工程為世紀外灘北入口橋梁，世紀外灘屬中國國際水城規(guī)劃配套房產(chǎn)項目，地處杭州市蕭山區(qū)東北方向，錢塘江南岸，錢江八橋東側，與九堡、下沙隔江相望。建筑風格以法式排屋為主導，高層與之呼應。
2、橋梁設計方案
本次橋梁方案設計為響應業(yè)主提出的建筑外觀的風格，本次設計吸取法式橋梁的建筑特色，同時提出單跨與多跨相比較的方案以供選擇；梁橋梁底考慮3m左右的通航高度，通航水位為4m，通航寬度不小于16m；橋梁全長79米，海塘側接線長度約61米，小區(qū)方向接線長度約27米；橋梁方案主體結構以梁橋及拱橋為主，通過裝飾達突顯橋梁景觀。
因為本項目提出吸取法式橋梁的建筑特色，那么我們就來看看法國本土橋梁的一些特色，塞納河在巴黎市內段一共有37座橋。四座橋是只供行人使用的行人天橋，兩座是鐵路橋梁。三座橋將圣路易島與巴黎其他地方相連，西岱島則有八座這樣的橋，還有一座將兩島連接。在這些橋中，有巴黎最古老的橋卻被稱為新橋；最新建造是一座有著凸凹透鏡形狀的人行天橋。（如圖二）
（圖二）
本節(jié)通過塞納河從自上游而下依次介紹貝西橋Pont de Bercy 、圣母院橋Pont Notre-Dame、新橋Pont Neuf、亞歷山大三世橋Pont Alexandre-Ⅲ、榮軍院橋Pont des Invalides、米拉波橋Pont Mirabeau，分析法國城市河道橋梁的特征及文化。
貝西橋：為多跨石拱橋，全長175米，全橋共5跨，最大跨度29米，始建于1831，1909年為了通地鐵而建造拱廊。貝西橋是巴黎罕見的橋上橋，底層橋面兩邊通車，中間是行人的步行廊，上層是露天的地鐵道。（圖三）
（圖三）
圣母院：長106米，寬20米，自羅馬帝國時代起就幾經(jīng)毀壞和重建。第一座石橋建于1500年至1511年間， 1910年至1914年間，橋的三個中央拱門被一個已預先建成的60米長的金屬拱門所替代。而另外兩個1853年建成的拱門則被保留了下來。
巴黎新橋：橋長140米，寬20.5米，與它的名字相反，是巴黎最古老的橋梁。1607年，亨利四世為橋的建成而舉行了落成儀式，將其命名為新橋，這座橋經(jīng)歷了幾個世紀的洗禮。這是第一座沒有住宅建筑的石橋，并為行人提供了人行道。橋建在12個砌石拱上，橋的兩側裝飾著381個古怪的面具，每一個都互不相同。（圖四）
（圖四）
亞歷山大三世橋：全長154米寬45米，金屬主拱跨全長107.5米，1900年落成。作為俄法聯(lián)盟的象征，在橋拱面向上游和下游的拱頂上分別裝飾著兩個雕像。面向下游拱頂上的是手持著巴黎紋章的塞納河女仙，而面向上游的則是俄羅斯的涅瓦河女仙。
米拉波橋：長165米，為三重鉸鏈金屬拱結構的工程。中央橋跨96米，由兩端兩個分別為34米。米拉波橋將巴黎15區(qū)塞納河沿岸的高樓與巴黎16區(qū)的巴塞羅那廣場連接起來。橋墩尖端上裝飾著4座由雕塑家讓-安托萬?英賈勒貝爾創(chuàng)作的雕像，代表著：巴黎、商業(yè)、航海和富饒。
根據(jù)本章的歸納，巴黎塞納河上的城市河道橋梁，主要為上承式的拱橋，多跨小跨徑的一般為實腹式石拱橋，大跨度的一般為鋼結構拱橋。
結合工程實際，本次主推的兩個方案，分別為方案一是多跨小跨徑，采用石材貼面的砼拱橋；方案二是大跨度采用鋼結構桁架拱橋。同時在橋梁建筑上多表現(xiàn)法式風格的裝飾元素。
3、方案對比
方案一：為三跨上承空腹式拱橋，橋梁采用鋼筋砼結構，外貼面采用石材效果，橋墩雕塑、欄桿均與小區(qū)景觀的歐式風格一致 。
方案二：為主跨鋼結構的上承式拱橋，橋梁采用鋼結構桁架拱，外里面裝飾成歐式鐵藝德腹拱，欄桿與腹拱采用相近的鐵藝效果。主跨兩側的橋臺考慮抵抗較大的水平推力，體積較大，借鑒塞納河橋的做法，橋臺做成拱門形式。另在橋臺、拱頂均裝飾歐式的雕塑。
方案三：為鋼管砼桁架梁橋，該橋結構形式較新式，整體橋型不屬于歐式古典風格，但是結合橋上受力的鋼管桁架，進行裝飾，使其具備歐式拱門的元素，也可以達到與法式景觀相結合的效果。
方案四：為三跨上承式拱橋，結構上兩側兩跨為半跨拱圈，該方案在立面裝飾上基本仿造亞歷山大三世橋，立面裝是比較華麗，類似橋梁風格國內在多個城市已經(jīng)有建設。
歐式建筑范文第7篇
做自己的隨心住所
推開木制的矮門，民宿的女主人小敏姐微笑著向我們走來，時近中午，有微弱的日光傾瀉下來，灑在小敏姐的棉布碎花裙上，灑在民宿鵝黃色的外墻與乳白色的西班牙窗臺上?！帮L和日麗”形容天氣晴朗暖和，恰如這店名，這里給客人提供的是一份溫暖光亮的所在。
庭院并不大，但錯落有致地放著大小不一的各色陶罐，女主人往陶罐里撒點土，就任植物自由生長。及至進了室內，我禁不住瞪大了眼睛，為它濃郁的歐式風格所驚艷，吧臺擺滿各式紅酒高腳杯和咖啡杯，大而軟的沙發(fā)讓身體深陷其中而不由自主地放松下來，壁爐上陳設了高低不一的古銅色燭臺，連房屋的結構式樣也俱是歐式。
這些全部出自女主人之手，辭職前她是一名設計師，在上海工作，厭倦了朝九晚五的生活和都市的喧囂，偶然的機會來到了這里，她一來便愛上了這里的空氣和水，那時候村里還沒有游客，完全是原住民，吃的是從山上接下來的山泉水。
租下房子，女主人把原來的農民房幾乎全部推倒了，設計圖紙，一絲不茍地進行監(jiān)工，耗時兩年完工。在她心里，這始終是“一幢造給自己的屋子”，室內的所有擺設、裝飾也完全按照自己的喜好來，想怎么弄就怎么弄。店里也沒有提供貼心服務的管家或工作人員。她自己是風和日麗一號店的主人，為和她一樣喜歡深山漁村的寧靜與寂寞而來這里度假的朋友提供一處落腳的地方。
休憩靜吧里自在放空
開店四年來，小敏笑說，自己把民宿當成養(yǎng)老的狀態(tài)在做，每年開十個月，一月份至三月份是酷愛旅行的她在外休閑度假的日子。一些亞洲小國家是她偏愛的地方，而店里也到處擺設著她從世界各地帶回來的旅行紀念品。
因著主人的性子，這里的休閑區(qū)域透露著濃濃的慵懶感，我最喜歡一樓的“靜吧”和其中一間日式風格的客廳，讓人坐下就不想起身，只想懶懶地伸個懶腰。坐在這里的客人都有一個共同點：沒有人高聲說話。他們或者揀一本喜愛的書籍，在有落地窗的書吧中安靜閱讀，偶爾抬頭望望窗外枝頭熟了的柿子或者澄黃的桔子，日式風格的小客廳里圍坐了幾個青年人，陽光斜過落地窗灑在他們身上，大家低聲聊上幾句，喝上幾口咖啡，將目光放空在庭院里，也有幾位愛茶的客人，女主人拿出珍藏的私房茶，大家一邊品飲一邊評論。
除了咖啡和西點，店里不向客人提供其他餐飲，不過高坪村產(chǎn)鮮魚和土雞，住了四年的女主人對村里每家農家樂的情況非常了解，到了飯點她便成了熱情的指路人，“對，就我們停車場隔壁的隔壁，這家店的阿姨人很實在?！倍@里經(jīng)營農家樂的店主人平時把魚養(yǎng)在柳溪江里，要吃的時候便網(wǎng)出一條來，我們點了一份魚肉火鍋，滋味非常鮮美。休憩靜吧也有菜單，列著芝士蛋糕等西點，如果想嘗嘗女主人的手藝，必須得提前預定，因為這里交通不便，做西點沒有現(xiàn)成的半成品坯子，做面包也好，薄餅也罷，女主人得從揉面一點點做起來，要費不少功夫。
風格各異的湖景房
熱情的女主人帶我參觀了房間，風和日麗一號店的房間數(shù)量很少，只有六間客房，每一間的裝飾風格都不相同，能看見湖景的客房有四間，兩間是復式套房，兩間是單層客房。另外兩間不能看到湖景的客房則是庭院水景房與青年房。其中兩間看得見湖水的復式套房，一套是印度風格，一套是田園風格，它們都分為上下兩層，樓下是一個開放式的臥室與客廳，空間感較強，提供WIFI，全都配置淋浴，樓上是一個閣樓，放有一張雙人大床，但這些閣樓絲毫不顯壓抑，原木的色調以及漏窗讓閣樓顯得非常溫暖，而且這里還配有衛(wèi)生間，想得十分周到。復式套房還配有陽臺，能直觀湖水，晚上坐在陽臺上喝點啤酒，吹吹風，感覺會特別舒服。
另外兩間湖景房是單層客房，一間是家庭房，一間是蜜月套房。家庭房內有一張大床與單人床，空間上不及套房那么寬敞，但是價格上要實惠不少。蜜月套房更適合情侶，房間內有一張雙人大床，裝飾以濃郁的東南亞風格飾品。這間客房內的設計，充滿了各式元素的混搭，例如床單與靠墊都是濃郁的尼泊爾風格，淡鵝黃的壁紙又顯露一份歐式氛圍，看似不搭邊的元素集中在一起顯現(xiàn)出一種奇妙的和諧。而另外兩間看不到湖景的客房均在一樓，一間被設計成水景庭院房套房，臥室之外有一個單獨的小庭院，庭院里裝飾有假山、水流，再加上大玻璃窗的陽光客廳，很適合放空自己。主人還貼心地設計了一間類似青年旅舍的青年房，有四張床位，價格上比較實惠。值得一提的是，選擇一樓的兩間客房，還可以把愛寵攜來同住。
TIPS
民宿由來
探究民宿一詞，其源自日本的“民宿”（音Minshuku），民宿的廣泛定義，涵蓋甚廣，除了一般常見的飯店以及旅社之外，其他可以提供旅客住宿的地方，例如民宅、休閑中心、農莊、農舍、牧場等，都可以歸納成民宿類。
民宿并不偶發(fā)于日本或臺灣，世界各地都可看到類似性質的服務，民宿這個詞，在世界各國會因環(huán)境與文化生活不同而略有差異。歐陸方面多是采用農莊式民宿經(jīng)營，讓一般民宿能夠享受農莊式田園生活環(huán)境，體驗農莊生活；加拿大則是采取假日農莊的模式，提供民宿者在假日可以享受農莊生活。
歐式建筑范文第8篇
關鍵詞：歐陸風情文化斷層 文化綁架 歐式創(chuàng)作
中圖分類號：TU248.1 文獻標識碼：A文章編號：2095-2104（2013）
即使在歷史悠久的北京城到處可見羅馬柱、歐式窗套、拱門、尖塔、雕塑、鐵藝等富有歐式建筑典型標志的建筑符號，國人對于歐式建筑的青睞可見一斑。 “托斯卡納”、“摩洛哥”、“英倫風格”、“田園風格”都是開發(fā)商為了營造一種西方生活味道來迎合居住者的產(chǎn)物。姑且不說中式和歐式建筑風格孰優(yōu)孰劣，但就表面來說歐式建筑占據(jù)了中國大半江山，而中式建筑卻越來越少，甚至走向消失。
很多學者認為“歐陸風”在中國的蔓延是中國人對自己的文化心理上的不自信，我認為這種現(xiàn)象出現(xiàn)的根源在于本土文化沒有跟得上大眾審美的需要而出現(xiàn)“文化斷層”，它會很長一段時間存在，但和殖民時期中國產(chǎn)生的歐式建筑不同的是，人們由被動接受改為主動吸收，其實和穿西服和牛仔褲一樣，是人們對于西方文化的接納，甚至更加向往西方人的生活方式的一種表現(xiàn)，這是改革開放后大眾文化出現(xiàn)的必然產(chǎn)物之一，更何況中國目前還沒有形成立足于本土文化的主流建筑思潮，雖然想利用中國傳統(tǒng)建筑文化進行建筑創(chuàng)作的努力還在進行中，但是目前并沒有得到社會文化的認可。
對于歐式建筑風格的被選擇，建筑師們在心底里往往有抵觸心理，認為是對中國傳統(tǒng)文化的不尊重，甚至認為是低俗的，很顯然就連開發(fā)商和政府對“歐陸風情”的蔓延顯得無能為力，更何況建筑師們得吃飯，所以一個個歐式建筑的出現(xiàn)就是文化綁架的結果。對于學者們擔心本土傳統(tǒng)文化的流失是完全沒有必要的，其一，建筑外觀形式只是西方文化的一小部分，根植于民族文化的土壤不變質就不會出問題。其二，“歐陸風情”的存在在長遠的中國建筑史上必然是短暫的，沒有生命力的，當新的具有中國特色的建筑思潮出現(xiàn)的時候，便是它走向消亡的時候。
青草圈火車站的設計就是這樣一個被文化綁架的建筑，同時我也成為被“歐陸風情”綁架的建筑師?！凹从弥t安之”，避免所設計的歐式建筑比例失調、胡亂堆砌和商業(yè)性復制，要仔細推敲，尋找符合地域文化和建筑本身的性格特點，盡善盡美的完成創(chuàng)作，這大概是目前要做的，青草圈站位于西北重鎮(zhèn)寧夏石嘴山市，該地區(qū)正由傳統(tǒng)的工業(yè)城市向新興的旅游城市發(fā)展轉變，以火車站為中心，周邊已經(jīng)近規(guī)劃了大片的歐式建筑風格的新型產(chǎn)業(yè)區(qū)，當然火車站方案也不例外，當初為業(yè)主設計了幾個可選方案，，有突出西北地域特色的厚重風格，有適合當?shù)匚幕囊了固m風格，還有現(xiàn)代簡潔風格，當然都被業(yè)主否定，業(yè)主向往的是打造歐式風貌的新型建筑風貌區(qū)，因此火車站站房建筑造型要求厚重、典雅的歐式古典風格，體現(xiàn)城市包容、開放的人文精神。
本車站立面造型采用歐式風格和中國古典宮廷式建筑特色相結合的方式。注重建筑自身比例的完美，立面形式與平面功能的統(tǒng)一性和交通建筑的開放性。建筑中心軸線對稱，三段式的傳統(tǒng)建筑手法，突出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合，屋頂高大的穹頂強化了建筑的主體地位，建筑自身精準的美學比例使建筑典雅渾厚、經(jīng)久耐看。中間高大、連續(xù)的柱廊突出了主入口，使室內外空間自然過渡，符合大型公共交通建筑的特點，同時使車站更富有時代感和現(xiàn)代特色，凸顯簡潔、大氣、宏偉的建筑形象。建筑外立面采用大面積淺黃色花崗巖石材，突出西北建筑厚重、質樸的性格，深灰色的金屬窗框和通透的玻璃幕墻展現(xiàn)建筑現(xiàn)代時尚的同時，落地玻璃幕墻使室內外空間交融貫通。當然建筑細節(jié)也處處體現(xiàn)了建筑的時代感，石材的分割方式?jīng)]有照搬歐式建筑錯縫的組合方式，采用對縫分割的處理，很顯然錯縫是當時歐式建筑結構上的需要，而現(xiàn)在僅僅是作為美觀裝飾， 建筑將歐式細小構建放大、簡化，減少沒必要的繁復裝飾，突出交通建筑簡潔明快的特色。
建筑從平面功能到細節(jié)設計都體現(xiàn)了鐵路客站“功能性、系統(tǒng)性、先進性、文化性和經(jīng)濟性”的建設理念，站房內部功能充分考慮旅客的需求，系統(tǒng)優(yōu)化整合辦公管理及服務用房，將最大、最好的空間留給旅客使用。適當提高公共服務部分的面積比例，在有限的建筑規(guī)模內為旅客提供更加舒適、便利、優(yōu)美的站內環(huán)境，為車站的發(fā)展預留了充分的條件。整體方案較好地體現(xiàn)“以人為本”的設計思想?；疖囌菊痉拷ㄖ矫鏋橐蛔中?，主體兩層，中間高大部分為進站廣廳和候車大廳，進站廣廳為上下貫通的共享空間，高度達19.5米；候車分為上下兩層，兩側分別為出站廳和售票室，進站人流實現(xiàn)了室外拱券檐廊的灰空間到到室內大廳的完美過渡，流線便捷、空間開敞；車站前設有車站廣場和城市花園廣場，使建筑物處于視野開敞的空間中，既滿足車站與城市無隙接駁又使本區(qū)域成為城市展示平臺。建筑內部裝修設計，完全按照現(xiàn)代、舒適、高效的原則盡量簡潔，只有局部的歐式套線與整體歐式建筑風格相呼應。
無論怎樣，此時此地這樣一個歐式建筑已經(jīng)產(chǎn)生了，并是不可避免的，畢竟新火車站融入了周邊規(guī)劃當中的歐式建筑群，它的建成對改善城市對外形象，優(yōu)化城市生態(tài)環(huán)境，擴展城市發(fā)展空間，促進沙湖及區(qū)域旅游業(yè)、商貿服務業(yè)跨越式發(fā)展具有重要作用，將帶動整個區(qū)域統(tǒng)籌協(xié)調發(fā)展。
歐式建筑范文第9篇
1文化遺產(chǎn)與都市旅游的關系
實踐表明，隨著文化遺產(chǎn)的大范圍的開發(fā)，將文化遺產(chǎn)作為商品化的旅游產(chǎn)品提供給旅游者時，其文化價值卻遭受了前所未有的破壞。由于文化遺產(chǎn)的不可再生，一旦損毀，就無法復制，如果不加以保護，隨著都市旅游的開發(fā)，文化遺產(chǎn)就會不復存在。時間的差異，導致了古老的文化遺產(chǎn)和現(xiàn)代的城市文明格格不入?？此苾烧邽榛ハ喔偁幍男螒B(tài)，但是在很多情況下，卻是表現(xiàn)出互補的利益，雖然在很多方面文化遺產(chǎn)和都市旅游相互沖突，但是同時他們也擁有很多共性。雙方可以通過共性，并以此為基礎，轉變媒介（管理模式、旅游者素質）而得以共存。所以開發(fā)哈爾濱的都市旅游必須找到文化遺產(chǎn)和都市旅游的平衡點，在不損害歷史文化遺產(chǎn)的同時又可以借用其內在價值發(fā)展都市旅游。
2哈爾濱都市旅游開發(fā)的策略
2．1指導思想
2．1．1傳承文化精髓歐式建筑遍布哈爾濱的大街小巷，反映出哈爾濱獨特的個性和魅力，這些歷史遺留下來的獨一無二的建筑風格，在哈爾濱都市旅游的開發(fā)過程中應該始終被作為都市之旅的精髓傳承下去。
2．1．2堅持文化興旅文化遺產(chǎn)是一定地區(qū)在一定時間內的文化積淀，不僅具有起源的古老性、遺存的多元性，而且由于時代的不同，也具有很強的審美功能。哈爾濱的都市旅游發(fā)展應有所側重，要將文化遺產(chǎn)放在合理的位置，巧妙的將古今融合，堅持以文化興旅。
2．1．3拓展國際市場中西文化的碰撞，使得哈爾濱的街頭巷尾都充滿了歐式建筑風格，但同時這些建筑又不同于真正的歐式建筑，因為融合了中國的文化因素，所以神秘的“東方小巴黎”對國外旅游者也充滿了吸引力，適當策劃旅游項目，就能開拓廣闊的海外市場。
2．2發(fā)展模式選擇
2．2．1空間分離型模式為了保護歷史格局的完整，使得文化建筑風貌留存下來，可以選擇空間分離型發(fā)展模式，對不同區(qū)域的文化遺產(chǎn)進行保護和都市旅游的開發(fā)。這樣即使得旅游路線多元化，旅游景點多層次，也可以使得各個文化遺產(chǎn)互不干擾，互為補充，在對立中把握統(tǒng)一，而在統(tǒng)一中又各具特色。
2．2．2空間鑲嵌型發(fā)展模式哈爾濱的城市歷史風貌經(jīng)歷時間和歷史的沖刷，極具保護和開發(fā)價值。為了最大程度上對其進行保護和開發(fā)，在不影響哈爾濱城市居民現(xiàn)代化生活的情況下，應采取鑲嵌式發(fā)展模式，這種模式既能在極大程度上對文化遺產(chǎn)的旅游資源進行開發(fā)，又保證了居民的生產(chǎn)生活的正常進行，在文化遺產(chǎn)和都市旅游之間建立了一個和諧共存的地域。
3哈爾濱都市旅游開發(fā)的實證研究
3．1哈爾濱都市旅游開發(fā)主題
根據(jù)哈爾濱獨特的資源條件、客源、市場條件，哈爾濱的都市旅游的方向為：活力四射的魅力“東方巴黎”，異國情調充溢的現(xiàn)代化都市。充分利用哈爾濱豐富的歷史文化遺產(chǎn)和在與俄羅斯毗鄰的獨特地理位置，形成以現(xiàn)代城市為依托，以歐式建筑為主體，人文景觀與現(xiàn)代都市景觀、觀光產(chǎn)品與京旗文化及會展洽談共同發(fā)展的現(xiàn)代都市旅游主題。
3．2開發(fā)注意事項
在哈爾濱發(fā)展都市旅游，一定要注意解決文化遺產(chǎn)與都市旅游之間的矛盾，注意兩者利益的協(xié)調。要借鑒西安等文化遺產(chǎn)城市的發(fā)展經(jīng)驗，避免造成文化遺產(chǎn)的損毀，使得文化遺產(chǎn)可以得到有效的保護和充分的利用，借助文化遺產(chǎn)推動都市旅游的發(fā)展，也借著都市旅游的發(fā)展，向國人和世界展示哈爾濱深厚的文化底蘊和獨特的異國情調。
3．3空間布局原則
以旅游資源為基礎，以中心城市為支撐，以交通干線為依托，構建全市旅游空間網(wǎng)絡；突出全市7區(qū)12縣各自優(yōu)勢與特色，資源共享、產(chǎn)品互補、客源互流；城鄉(xiāng)聯(lián)動、南北互促，協(xié)調發(fā)展；市區(qū)重點開發(fā)文化休閑和商務會展產(chǎn)品，各縣（市）重點開發(fā)滑雪、避暑、度假和生態(tài)旅游產(chǎn)品，城鄉(xiāng)互補、各具特色；發(fā)揮哈爾濱市在全省旅游業(yè)中的“中心”與“龍頭”作用，立足本市、聯(lián)通周邊、輻射全省，與鄰近省市合作互補、共同發(fā)展；總體布局、突出重點、分期開發(fā)、近詳遠略、留有余地，保證足夠的可持續(xù)發(fā)展空間。
4哈爾濱都市旅游路線設計
4．1中心街區(qū)游
中央大街始建于1898年，初稱“中國大街”。1925年改稱為沿襲至今的哈爾濱中央大街———歐式風情休憩商業(yè)區(qū)。這個包含了歐式建筑和中式建筑的特色商業(yè)街區(qū)，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為哈爾濱市最繁華的商業(yè)街。這里是都市核心旅游區(qū)域之一。同時，由于中央大街歷史較長，很多建筑和地面經(jīng)歷了時間的沖刷已經(jīng)遭到破壞，所以要加強管理，避免二次人為破壞，而造成歷史文化遺產(chǎn)的損毀。哈爾濱還擁有國內乃至世界上現(xiàn)存最完整的中華巴洛克建筑群。近幾年，道外南二道街、南三道街由于聚集了薈萃東西文化的老建筑而吸引了眾多國內外的游人和劇組。但是還應該加強宣傳和促銷，讓更多的游人感知這些獨特的遺產(chǎn)文化的魅力。
4.2歐式建筑游
歐式建筑范文第10篇
這條街鋪的是可愛的面包石，這條街兩旁是歐式建筑；這條街被人稱之為“東方小巴黎”。這條街就是中央大街。
這條街1898年建成，原名叫中國大街，1925年改為中央大街。中央大街全長1450米，寬21。34米。北面向著江北，面向南著經(jīng)緯街。一共有84個建筑，其中有72個是歐式建筑。比如：教育書店，馬迭爾，華梅西餐廳，還有我們江沿小學喱！
其中我最喜歡的是華梅西餐廳。從外面看，兩個歐式的吊燈懸掛在門的兩側顯得非常豪華。走進餐廳我們走在紅色的地毯上，腳下軟綿綿的。兩惻雪白的墻面刻著金邊。走上二樓只見一架三角鋼琴醒目的擺放在豪華的大廳一端。白色的屋頂上鑲嵌著金色的花邊。歐式的吊燈懸掛在屋頂上。潔白的柱子矗立在餐廳的四周。給用餐的人創(chuàng)造了高貴典雅的環(huán)境。這只是中央大街歐式建筑之一。
走出餐廳，天色漸漸的黑了下去，黑了下去。街兩側的歐式街燈像一串串珍珠，掛在長長的中央大街上。給中央大街又添上了一筆神秘的色彩。
我喜歡我出生的地方。更熱愛伴我成長的地放。這就是我的家鄉(xiāng)哈爾濱中央大街的色彩。
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