本文目錄一覽：
- 1、什么是葉雕？
- 2、自己做出的東西被很多人喜歡是個什么樣的體驗?
- 3、星新一的文章特點是什么
什么是葉雕？
葉雕，是近些年才剛剛出現的新的藝術形式，它取材秋季成熟的自然落葉！配合現代工藝處理，經手工在風韻獨具的片片落葉上，精雕細琢，一筆一刀，精美的圖案就躍然而上，惟妙惟肖。每片葉雕向人訴說著一個傳說，一個故事，闡述著一種歷史文化！葉雕，是一種中國傳統的民間藝術作品。它的制作工藝十分繁瑣，被挑選出來的樹葉需要經過鞣制、修剪、捶打、浸泡、雕刻、碾磨、熨燙、漂白等60多道工序。讓我們來欣賞一組漂亮的葉雕作品吧？葉雕，是近些年才剛剛出現的新的藝術形式，它取材秋季成熟的自然落葉！配合現代工藝處理，經手工在風韻獨具的片片落葉上，精雕細琢，一筆一刀，精美的圖案就躍然而上，惟妙惟肖。每片葉雕向人訴說著一個傳說，一個故事，闡述著一種歷史文化！從片片葉雕上領略到博大精深的中國傳統文化與現代技術的完美結合。
藝術特色
它在藝術創作的美學原則上與其他藝術既有共同之處，又有它獨有的特點。即具備了版畫，微雕，剪紙等藝術的表現形式，又吸收它們創作的長處，來補其短處。不同之處，就在于葉雕是采用自然葉片的自然形態，巧借天然，突出意趣；順其自然來展示大自然巧奪天工與天人合一之景象，利用葉材縱橫交織的脈絡、自然殘缺來創造出葉片的生命狀態，造就神奇的藝術瞬間。使作品源于自然而高于自然，
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自己做出的東西被很多人喜歡是個什么樣的體驗?
自己做出的東西被很多人喜歡的體驗就是自己特別的開心，因為那是我自己的勞動成果，我自己肯定是很喜歡的，而且同時別人也很喜歡的話，我就會感覺到幸福，我就會感覺到這是別人對我的一種認可，這是別人對我的一種鼓勵。
星新一的文章特點是什么
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星新一星新一(1926-1997)
堪稱曰本科幻界的一個奇才。以1000多篇精巧別致、富于哲思的超短篇小說響譽世界。
星新一生于東京的一個科學世家。第2次世界大戰結束那年，他進入東京大學攻讀農業化學，畢業后在該大學的研究生院研究微生物學。1956年為逃避生意上的失意加入飛碟研究會。
1957年，星新一和柴野拓美一起創辦了曰本最早的科幻小說同仁雜志《宇宙塵》，為曰本科幻文學的發展做出了巨大貢獻。這個刊物哺乳出很多專業科幻作家。同年，他發表處女作，受到江戶川亂步等人的賞識，繼而佳作迭出。
星新一的作品龐雜，除科幻小說外，還寫有大量推理小說、幽默小說、散文和隨筆。1976年他榮獲曰本推理小說家協會大獎。在科幻方面，代表作有《惡魔天國》（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、《聲網》（長篇）和《夢魔的標靶》（長篇）。
星新一，1926年9月生于日本東京，父親是制藥公司經理，曾赴美留學，還創辦了藥科大學，并擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學后又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業后進入東京大學研究院繼續深造。
在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。
微型小說最早起源于美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。
星新一博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長于科幻小說。他的小說有的馳騁于幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。
星新一擅長于用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落里，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，仿佛享有這方面的“專利權”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭發絲上刻字作畫的“微雕藝術家”付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由于簡煉質樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質樸文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，并在該刊設立“星新一微型小說文學獎”，每年舉辦一次。
星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，“關于寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。”在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都筑道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。”這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身分的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
（節選自《星新一微型小說選》序，湖南人民出版社1984年版）以上就是萬博士范文網小編為大家帶來的內容了，想要了解更多相關信息，請關注萬博士范文網。更多相關文章關注萬博士范文網：
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