本文目錄一覽：
- 1、蔣風之是我國著名的什么演奏家其代表作品為漢宮秋月
- 2、學二胡大學能選什么專業
- 3、100分的海清海報什么海報??紅海行動簡介及詳細資料
蔣風之是我國著名的什么演奏家其代表作品為漢宮秋月
蔣風之是我國著名的二胡演奏家，其代表作品為漢宮秋月。
蔣風之的演奏風格典雅、深邃、手法細膩且富于變化，他演奏的二胡曲，可以使人感受到中國音樂藝術創作所注重的聲韻相和、虛實相生的意境表現。
蔣風之的一生：蔣風之（1908年4月27日-1986年1月26日），出生于江蘇宜興，中國二胡演奏者，中國音樂學院原副院長 。
1915年至1923年，在家鄉讀書期間向村里幫工學習演奏竹笛和二胡。
1923年9月，考入蘇州農業學校，在校期間參加學生組織的“同樂會”，演奏江南絲竹和民間小調。
1924年，結識劉天華的學生儲師竹，并得到《病中吟》《月夜》兩首樂曲的曲譜 。
1927年8月，考入上海藝術大學音樂系；11月，考入國立音樂學院，成為該院第一屆學生，主科琵琶專業，師從平湖派琵琶演奏者朱荇箐，副修鋼琴，還向劉天華的學生吳伯超學習二胡。1929年9月，考入北平藝術學院音樂系，師從劉天華主修小提琴，兼修二胡，副修琵琶與鋼琴 1930年4月，在國立北平大學藝術學院舉行的第四次演奏會上，分別演奏了鋼琴四手聯彈、小提琴齊奏與二胡獨奏四個節目 。
1931年，經劉天華推薦，在北平大學女子文理學院任國樂導師教授二胡；同年，參加為九一八事件募捐音樂會演出? 。
1933年7月，從北平大學藝術學院音樂系畢業；同年，與丁鐺合作在日本開音樂會，介紹二胡藝術；8月，與周少梅合作舉辦國樂音樂會；9月，正式到北京女子文理學院任教；11月，在百代唱片公司錄制《漢宮秋月》。
1934年3月，在青島舉辦個人國樂演奏會；9月，分別在清華大學、南開大學舉辦獨奏音樂會。
1935年5月，參加劉天華遺作演奏會演出；6月，在北京舉辦獨奏音樂會；8月，被京華美術專科學院聘為副教授 。
1936年1月，創作二胡獨奏曲《長夜》。
1937年8月，被北京女子文理學院以及京華美術專科學院分別聘為教授；同年，在燕京大學與清華大學開設二胡學習班 。
1938年4月，被北京女子高等師范學校聘為教授。
1945年，與管平湖、王君瑾在國子監組織民樂傳習所；同年，在北京亞斯禮堂參加慶祝抗日勝利音樂會演出 。
1946年4月，到解放區張家口“聯大”音樂系執教 ；同年，與古琴演奏者管平湖、古箏演奏者周希文在北京青年禮堂舉辦音樂會；9月，在國立北平藝術專科學院任教 。
1948年，在天津河北師范學院任教。
1949年，受到周恩來邀請，在北京飯店與各界知名人士歡聚；同年，參加第一屆文學藝術代表大會? 。
1950年，任教于中央音樂學院，同時任教于北京藝術師范學院音樂系；同年，錄制了《漢宮秋月》《良宵》，這是建國后出版的第一張二胡唱片 。
1953年9月，參加第二屆全國文學藝術界代表大會演出。
1954年6月，中國音樂家協會舉辦了蔣風之、周廣仁、張權、樓乾貴獨奏、獨唱音樂會；同年，參加了文化部組織的中國民族民間古典音樂巡回演出團，在上海、南京、廣州、武漢、西安、沈陽、北京等地進行巡演。
1955年，為中央人民廣播電臺組織的民族音樂專題節目撰寫了“漫談二胡”，后編輯成書，在節目錄制期間，電臺為蔣風之錄制了《病中吟》《閑居吟》《空山鳥語》《四合如意》《高山流水》《梅花三弄》等作品，由中國唱片社出版唱片《空山鳥語》；同年，參加全國民樂巡回演出，演奏的《漢宮秋月》受到歡迎 。
1956年，參加全國首屆音樂周演出；同年，中央人民廣播電臺錄制了《月夜》《三寶佛》《熏風曲》；同年，被評為高教二級教授。
1957年，調任北京藝術師范學院音樂系執教；同年，參加了紀念劉天華逝世二十五周年演出；同年，參與編寫出版了《民族器樂講座》 。
1958年，出版了《蔣風之二胡曲八首》。
1959年，在中央人民廣播電臺錄制《漢宮秋月》《玉簪花》《熏風曲》。
1960年，參加招待比利時王后演出；同年，在中央人民廣播電臺錄制《悲歌》《鷗鷺忘機》《苦中樂》。
1962年，參加政協組織的臺灣聯誼演出；同年，受邀到中南海懷仁堂演出 。
1963年5月，擔任第四屆“上海之春”二胡比賽評委。
1964年9月，中國音樂學院成立，蔣風之擔任器樂系主任。
1977年5月，參加毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表三十五周年音樂會，演奏了《二泉映月》。
1978年10月，赴沈陽講學、演出；11月，赴西安講學、演出；同年，在中央人民廣播電臺錄制《流波曲》。
1979年8月，赴西寧講學、演出，在西寧人民廣播電臺錄制《良宵》《二泉音樂》《熏風曲》《漢宮秋月》《花歡樂》《流波曲》；同年，與來訪的美國小提琴演奏者耶胡迪·梅紐因進行交流演出 。
1980年，赴武漢講學、演出。
1981年，任中國音樂學院副院長。
1982年6月，被聘為北京二胡研究會顧問；10月，中央人民廣播電臺播放蔣風之師生廣播音樂會 。
1984年3月，赴江西講學、電臺錄音 。
1985年11月，出席北京二胡邀請賽開幕式 。
1986年1月26日，因病去世，享年七十八歲。
《漢宮秋月》的簡介：《漢宮秋月》是著名的十大古曲之一，但樂曲的歷史并不長。原為崇明派琵琶曲，樂曲要表達的主題不是很具體。不少相關文章對此曲解題時都模糊地稱，此曲旨在喚起人們對受壓迫宮女不幸遭遇的同情，具有很深的藝術感染力。有的文章稱，此曲細致地刻畫了宮女面對秋夜明月，內心無限惆悵，流露出對愛情的強烈渴望。
《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠。《漢宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。漢初時開國元勛多為布衣出身，而后妃、宮女也多出身微賤。基于這一傳統，漢朝的宮女與嬪妃之間并不存在不可逾越的鴻溝。因而，每一位宮女都心存夢想，即有朝一日能獲得被皇帝寵幸的機會。然而王昭君在宮中深居數年，卻連皇帝的影子都沒見過。葛洪的《西京雜記》中介紹了一則在后世廣為流傳的故事。宮廷畫師毛延壽因向王昭君索賄不成，就在王昭君的畫像上點了一顆痣，使王昭君的相貌顯得比較普通。由于宮女太多，漢元帝只憑借畫師呈上的畫像上來選擇宮女。這樣一來，原本擁有驚人美貌的王昭君就淹沒在眾多的宮女里了。此為野史，不足為信。據《后漢書·南匈奴傳》記載：“昭君字嬙，南郡人也。初，元帝時，以良家子選入掖庭。時，呼韓邪來朝，帝敕以宮女五人以賜之。昭君入宮數歲，不得見御，積悲怨，乃請掖庭令求行。呼韓邪臨辭大會，帝召五女以示之，昭君豐容靚飾，光明漢宮，顧景斐回，竦動左右。帝見大驚，意欲留之，然難于失信，遂與匈奴。”從上面的文字中可以看出，王昭君之所以自愿遠嫁匈奴，是由于“昭君入宮數歲，不得見御，積悲怨”。與其在宮中過著冷清孤寂的生活，讓青春年華年復一年的老去，不如遠赴異域。所以聽說漢朝的屬國南匈奴呼韓邪單于入長安朝覲天子并自請為婿之時，王昭君果斷的毛遂自薦。然而，皇宮內的生活雖然孤寂，倒也平靜，匈奴所居之地是草原大漠，未來如何，誰也不知。李白有詩云：“漢家秦地月，流影照明妃；一上玉關道，天涯去不歸。” 杜甫顯然很同情王昭君，他寫下了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”的詩句。而做為政治家的王安石卻從另一個角度看這個問題，他認為昭君出塞不是件壞事，寫詩云，“漢恩自淺胡自深，人生樂在相知心”。王昭君出塞時，是否充滿了悲怨情緒，后人已無法得知。無論如何，這對她來說是一個并不輕松的人生選擇。雖然這是一次政治婚姻，但王昭君的想法也許并不復雜，并非抱有為“漢匈兩族世代團結友好”的目的。這種說法顯然是意識形態對歷史的強行解讀了。后來昭君在匈奴生了兩個兒子。呼韓邪單于死后，他的兒子繼位，欲娶昭君。父死后，子可娶繼母，兄死后，弟可娶其嫂，這本是胡俗，在匈奴是很自然的事情。但昭君覺得難以接受，于是上書漢成帝求歸，成帝敕令其可以不尊漢習從胡俗，昭君后來只好服從。唐代吳兢在《樂府古題要解》中卻說，昭君誓死不愿改嫁給呼韓邪單于的兒子，于是，“昭君乃吞藥而死”。難道歷史上的“昭君怨”就是源自這等訛傳？宮女之怨是個傳統話題。漢樂府中有不少關于宮女之怨的題材，如《玉階怨》，《昭君怨》，《昭君悲》等。后來甚至形成了專門描述后宮的詩體，名為宮詞。唐朝張祜的一首五言絕句《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”即是描述宮女的佳作，寫出宮女積郁難遣的深怨。唐朝詩人王建、五代時后蜀花蕊夫人都曾做過《宮詞》百首。宮女身居深宮，不得自由，日久自然生怨。另一方面，西漢辭賦家鄒陽在《獄中上梁王書》中曾感嘆：“女無美惡，入宮見妒。”三千嬪妃和宮女，整天想的事情是向皇帝一人爭寵，怎能不妒。然《漢宮秋月》中的幽怨并非小家碧玉式的、弱不禁風的閨怨。漢代宮娥身材健碩，能陪皇帝騎馬、打獵，宮內活動受到的限制也較后世皇宮為少。因而她們怨則怨矣，本身并不幽悶纖弱。漢代宮女中也有不怨的。有一個有趣的民間傳說，講漢代有一個宮女名叫元宵，做得一手好湯圓。她每天極為想念家里的父母姊妹。她的誠心感動了皇帝，以后每年正月十五，漢武帝批準家家戶戶做湯圓，點燈籠，允許娘娘宮女出宮與民同樂。那一天，元宵在自己的燈籠上寫著“元宵”兩字，帶著自己做的湯圓出宮，與家人團圓。且把遙遠年代里的幽怨拋在一邊，聽《漢宮秋月》，品十五元宵，豈非快哉？
二胡的簡介：二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽松》、《賽馬》等。
二胡的起源與發展：
1、起源。
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源于我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，并發明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。
新中國成立以后，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨后春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，并刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。
2、發展。
據《中國文化史三百題》提供資料：宋代是外來樂器與中原文化融合發展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠晚于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始于唐朝。
二胡的結構：
1、琴筒。琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑（對邊)8.8厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。
2、琴皮。琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，并富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，并且性能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。
3、琴桿。琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木（數量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長81厘米，直徑約為0.55寸（1.83厘米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質地緊密、木射線細密而均勻、無節、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等。
4、琴軸。琴軸共有上下兩個（又名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛絞內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，若制作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。
5、琴弦。琴弦是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。
6、琴弓。琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構成，一把好弓首先要長而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節應少而小，粗細適中。全長76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺（80厘米），用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。
7、千斤。千斤又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。
8、琴碼。琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發音變得較有共鳴。
9、琴托。琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。
10、制音墊。琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量；遠離琴碼，音色就會變的眀亮，要根據曲子需要調整。
學二胡大學能選什么專業
音樂專業。
音樂學、音樂表演（器樂、聲樂）、藝術教育、音樂治療、作曲與作曲理論、鋼琴調律、戲劇音樂等。
從目前就業市場的形式看，音樂專業除了考研、在高中專院校任教從事教育工作外、很多都選擇了文體、廣播、傳媒、或是自主創業等。
二胡的基礎知識:
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源于我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。
宋朝學者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。
據《中國文化史三百題》提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合發展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發展了自己的伴奏樂器。
其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。
后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡。
廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。
所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠后于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始于唐朝。
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海清新劇《張衛國的夏天》終于演了海大夫，你如何看待她在劇中的表現？海清新劇《張衛國的夏天》終于演了海大夫，看待她在劇中的表現：從明星陣容上看，海清配演同場精彩表演，梅婷人民漂亮美女，整體實力上毫無疑問可以讓觀眾們進行漂亮的遐思。從小故事內容上而言，講的是一個揣著“”皇族后裔”的平凡人，歷經人生大起大落最終面對自身的人物心理轉變，非常容易造成畫面感，心理狀態期待值比較高。劇里由胡可扮演樂守本分的巷子老實人張衛國、劉奕君扮演聰明世故的電視臺主持人林國年、海清扮演單獨果斷的骨科大夫顧佳怡、梅婷扮演英姿颯爽倩麗的知性優雅學姐趙燕。
在啟動當日，電視連續劇《張衛國的夏天》也同i官方宣布并公布“背后人生道路”版概念海報，宣傳海報中，主視覺的中年男性腳踏光亮真皮皮鞋，穿著汗衫吊帶背心，手握著大扇子，從投影幕內向型外躬身探望，以風趣怪異的衣著搭配引人注意。投影幕內戲曲排頭、瓷馬、京二胡、單車等原素不規律陳列設計，幕前光線的映射照亮背后暗淡的人生道路，一幅現實主義風俗畫盡在目中，概念海報中掩藏的連續劇特點原素初顯眉目，給觀眾們存留了無盡遐思室內空間。
電視連續劇《張衛國的夏天》以超現實主義為主脈，引入詼諧幽默的喜劇色彩，革除現實題材劇非常容易深陷販賣焦慮的老舊招數，以溫馨和痊愈為日常生活潤飾，輔以地區和戲劇的傳統式文化內涵，為大家緩緩進行一出人生道路戲劇表演的畫幕。劇里的每一個人物角色全是天下蒼生里的一員，在“以日常生活之名面對真正自身”的這章變奏曲中尋找幸福快樂的詮釋，連續劇以平凡人的角度進行描述，敬禮時下美好的新時期，塵事百相，戲笑回憶，嘻鬧笑禮。紅海行動簡介及詳細資料劇情簡介
故事以葉門撤僑，保護中國僑民利益為背景。索馬里海域外，中國商船遭遇劫持，船員全數淪為階下囚，蛟龍突擊隊沉著應對，潛入商船進行突襲，成功解救全部人質。
《紅海行動》海報返航途中，非洲北部伊維亞共和國政局動蕩，恐怖組織連同叛軍攻入首都，當地華僑面臨危險，海軍戰艦接到上級命令改變航向，前往執行撤僑任務。蛟龍突擊隊八人，整裝待發。
時間緊迫，在“撤僑遇襲可反擊，相反則必須避免交火，以免引起外交沖突”的大原則下，海軍戰艦及蛟龍突擊隊深入伊維亞，在惡劣的環境下，借助海陸等多種裝備，成功轉移等候在碼頭的中國僑民，并在激烈的遭遇戰之后，營救了被恐怖分子追擊的中國領事館巴士。
然而事情尚未完結，就在掩護華僑撤離之際，蛟龍突擊隊收到中國人質被恐怖分子劫持的訊息。眾人深感責任重大，義無反顧地再度展開營救行動。前方路途險惡，蛟龍突擊隊即將遭遇的，遠不止人質營救那么簡單，恐怖分子的驚天陰謀即將浮出水面_
演職員表
演員表
角色演員簡介楊銳張譯蛟龍突擊隊隊長顧順黃景瑜狙擊手徐宏杜江蛟龍突擊隊副隊長爆破手高云張涵予臨沂號艦長（特別出演）夏楠海清記者佟莉蔣璐霞機槍手李懂尹P觀察員政委王強陸琛郭家豪醫療兵張天德王雨甜機槍手(綽號石頭)莊羽麥亨利政委王強海軍政委女操作員霍思燕海軍無人機操作員羅星王彥霖狙擊手報社老板任達華鄧梅黃芬芬何清流于大偉職員表
制作人于冬、陸振華、唐靜監制梁鳳英導演林超賢編劇林超賢、馮驥、林明杰、陳珠珠動作指導黃偉亮、徐添發（演職員表參考資料_）
角色介紹
張譯飾演楊銳
隊長楊銳，帶著包括狙擊手顧順、爆破手徐宏、重炮手佟莉等8名戰友完成任務，當中受了不少苦。
黃景瑜飾演顧順
狙擊手顧順，“蛟龍突擊隊”中的佼佼者，與8名戰友完成撤僑任務。
海清飾演夏楠
夏楠是法籍戰地記者，對中國海軍“蛟龍突擊隊”執行撤僑任務遭遇恐怖分子突襲事件進行跟蹤報導。
杜江飾演徐宏
徐宏除了是爆破手之外同時還是蛟龍隊的副隊長，陽光活潑的徐宏協助“嚴苛到不近人情”的隊長楊銳帶著隊友們頑強作戰。
佟莉演員蔣璐霞
蛟龍突擊隊隊員，也是隊中唯一的女性。在執行解救人質的任務中，負責護送目標人物離開。與隊友石頭互有好感。
張天德（石頭）演員王雨甜
蛟龍突擊隊隊員。因為小時候總被媽媽打，覺得吃糖就不疼了，所以總喜歡在戰斗時候吃糖。對隊中的女隊員佟莉有好感。最后在執行任務時英勇犧牲。精彩花絮
有一場爆破戲，爆破組在前面準備，演員們跟著攝影機過去時，雖然做足安全措施，但張譯還是有被爆破的石頭濺傷。槍炮無情，拍攝中的戰火、炮彈都是真的。每次導演喊卡，都有種撿了一條命的慶幸感覺_T諛β甯緡納閬殖〉拇醋魍哦雍橇死醋災泄舐郊案厶ā⒑⒙砝次餮恰⑻┕⒂⒐⒌鹿⒎ü⒚攔⒛β甯緄榷喙ぷ魅嗽300多人，僅2017年2月26日當天一場戲就動用了1200多名演員，以及大量摩洛哥皇家衛隊憲兵等裝備配合參演_8悶擻昧"海、陸、空三線調度”和“實景拍攝"的拍攝形式。在非洲摩洛哥取景，從陡峻的高山到荒蕪的沙漠，從繁華的城市街頭到落寞的古城老巷，輾轉近十個地區_T詒狽橋南返氖焙蚴裁炊濟壞貿裕揮腥獾揮脅耍乓脛至巳鱸碌牟恕E納愕牡胤澆詠齬襯驕露炔畈歡45度以上_：芏嗯菰倍紀頻裊蘇獠肯罰蛭納闃芷諤せ肪程榪唷：G褰槊歡嗑檬志凸橇蚜耍竺媼郴貢懷舫嬉Ю昧耍乇鶼牖丶_。導演平時對演員們很保護的，很多危險的動作都不讓他們做，但因炸車的戲份不讓演員實拍會顯得不真實，真到實拍時，海清感受到了爆炸帶來的非常大的熱浪，把整個人都掀翻了，手也流了血_N媸嫡瓜趾＞綺桑膀粵換鞫印倍釉苯辛順800分鐘的軍姿和120小時的槍械訓練，每天還堅持進行200分鐘的體能訓練_。音樂原聲
歌名作詞作曲演唱類型《紅海行動》崔博崔博張譯、黃景瑜、杜江、蔣璐霞、尹P、王雨甜、郭家豪、麥亨利主題曲影片制作
創作背景
《紅海行動》的劇本根據在2015年3月29日發生的"葉門撤僑"真實事件改編_
后期制作
制作總成本達5億元人民幣預算_瘓倫氨岡に憒2億元人民幣_
拍攝過程
該片運用了"海、陸、空三線調度”和“實景拍攝"的拍攝形式。在非洲摩洛哥取景，從陡峻的高山到荒蕪的沙漠，從繁華的城市街頭到落寞的古城老巷，輾轉近十個地區_。
2017年2月，影片《紅海行動》在摩洛哥卡薩布蘭卡開機_泄つβ甯绱笫構菸幕臥奘牢牟渭涌鞘_。
2017年6月9日，摩洛哥拍攝的戲份殺青，劇組全體人員轉場國內繼續拍攝_
2017年7月9日，《紅海行動》片方國內戲份在廣東湛江及海南開始拍攝_7月末，該劇正式殺青_
榮譽記錄 萬博士范文網
獲獎時間獲獎獎項獲獎方結果2018年第25屆北京大學生電影節_羆延捌逗旌P卸坊窠弊釷艽笱_隊佳堇畛康詘私轂本┕實纈敖諤焯辰_最佳視覺效果《紅海行動》獲獎第四屆成龍動作電影周_羆訊髕逗旌P卸坊窠弊羆訊髖菰苯聰薊窠弊羆煙丶肌逗旌P卸坊窠鋇謔慕熘泄ご旱纈敖_最佳故事片《紅海行動》獲獎最佳攝影馮遠文獲獎中國著作權金獎_髕方薄逗旌P卸坊窠鋇諼褰煳娜俳_電影突出貢獻獎《紅海行動》獲獎第3屆金鶴獎_鈑判闋髕方薄逗旌P卸坊窠弊羆雅餮萁焙G寤窠鋇34屆大眾電影百花獎最佳影片《紅海行動》獲獎最佳編劇林超賢、馮驥、陳珠珠、林明杰提名最佳導演林超賢獲獎最佳男主角張譯提名最佳女主角海清提名最佳男配角張涵予提名最佳男配角杜江獲獎最佳女配角蔣璐霞獲獎最佳新人王雨甜獲獎最佳新人黃景瑜提名第17屆中國電影華表獎優秀故事片獎《紅海行動》獲獎優秀導演獎林超賢獲獎發行信息
早期宣傳
2017年3月14日，中國駐摩洛哥大使館文化處發布的訊息則首次曝光了電影《紅海行動》的陣容以及幕后創作內容_D5月18日，英皇電影在坎城電影節上發布了《紅海行動》的首支特輯_⒐劑聳裝嬤形暮1ā⒂⑽暮1ê途繒_。7月9日，《紅海行動》在廣東湛江舉辦首次新聞發布會_27日，《紅海行動》曝工作劇照，首次公開摩洛哥拍攝場景與軍事裝備_
2017年9月20日，第十五屆全國電影院線國產影片推介會開幕式，在青島舉行，《紅海行動》片方攜主演張譯、海清出席開幕式，宣傳電影_10月11日，《紅海行動》于在北京舉行宣傳發布會，_⒉薊嶸掀毓飭擻捌氖字гじ嫫橢譜魈丶_。11月17日，杜江為該片演唱主題曲；20日，黃景瑜在泰國為該片錄制主題曲_
2018年1月10日，《紅海行動》在北京召開“蛟龍出海”發布會；11日，同名主題曲及MV曝光_
主創公司
制作公司出品公司博納影業集團股份有限公司博納影業集團股份有限公司中國人民解放軍海政電視藝術中心星夢工廠文化傳媒有限公司英皇影業有限公司上映信息
上映時間國家地區2018年2月16日中國內地票房收益
時間收益截至2018年3月15日33.93億元人民幣影片評價
《紅海行動》作為一部專業的戰爭電影，在題材、情節、槍械上基本做到了無懈可擊，更重要的是它打通了觀眾與電影之間的通道，即讓觀眾身臨其境，又能讓電影中的英雄回歸普通人。讓觀眾在接受感官***的同時，了解當代中國軍人的真實形象。（鳳凰網評）
劇照《紅海行動》演繹的不是個人英雄主義，而是“蛟龍突擊隊”每個成員各司其職的配合，是為兄弟戰友扛槍擋炮的義無反顧。該片并不是一部純直男電影，片中的女性角色也為影片劃下了濃墨重彩的一筆，是推動故事發展的關鍵紐帶。（南方網評_
海清在《隱入塵煙》中的表演怎么樣？海清的演技絕絕子。
首先，《隱入塵煙》本身就是好電影。無論是從構圖還是視覺美學來說，都是過癮的。講故事沒有邏輯bug，就這點已經贏大了。用最底層的質樸真實視角，講述最純甄的愛和生活，揭露生活的本質。展現互相救贖又積極扶持的兩性關系，善良誠信，踏實肯干的生活態度；同時把大環境下的丑陋，冷漠，剝削，鉆營，貧富差距，制度漏洞，展現得淋漓盡致。真是一部好電影。我看很多批評的言論和文章，只能說那些人沒見過真實的農村。不肯承認家有窮親戚罷了。
其次，《隱入塵煙》上映以來，大部分人對馬有鐵的扮演者武仁林評價頗高，因為他沒有學過專業表演，整體又貼合人物角色，在這種帶著點紀實感的文藝片里，他表現出來的所有局促都顯得很“對”。也因此，很多人對海清的表現做出了“不如素人”的評價，其實過于偏頗。我認為海清的演技是又一個高峰。
最后，在這部電影中，海清需要作出的努力和改變遠比男主角要大。為了徹底融入“貴英”這個角色，她需要通過暴曬改變形象、學習一竅不通的方言、拋掉固有的模式化表演，這是一個演員強大的專業能力，可以通過任何方法，把自己變成任何人物。片里的貴英長著和海清一樣的臉，卻看不出海清的影子，她一定有努力的揣摩過農村婦女的形態。站姿、走姿、坐姿，說話、眼神，四肢細節真的太真實了。最戳我的三個地方：拍結婚照、窗邊向外看、“有個家”。觀影的時候，就個人而言，大部分時候我的焦點，其實都在貴英身上，是演員強大的共情力起了作用。海清零片酬出演《隱入塵煙》，是嘗試，是突破，是勇氣，也是發聲，在商業片扎堆的演藝圈，她以一個演員的身份，發出了自己的聲音，振聾發聵！
總之，我認為海清的演技真的好厲害，不愧是科班出身，共情能力真的好強。
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