本文目錄一覽：
- 1、蔣風(fēng)之是我國(guó)著名的什么演奏家其代表作品為漢宮秋月
- 2、學(xué)二胡大學(xué)能選什么專(zhuān)業(yè)
- 3、100分的海清海報(bào)什么海報(bào)??紅海行動(dòng)簡(jiǎn)介及詳細(xì)資料
蔣風(fēng)之是我國(guó)著名的什么演奏家其代表作品為漢宮秋月
蔣風(fēng)之是我國(guó)著名的二胡演奏家，其代表作品為漢宮秋月。
蔣風(fēng)之的演奏風(fēng)格典雅、深邃、手法細(xì)膩且富于變化，他演奏的二胡曲，可以使人感受到中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作所注重的聲韻相和、虛實(shí)相生的意境表現(xiàn)。
蔣風(fēng)之的一生：蔣風(fēng)之（1908年4月27日-1986年1月26日），出生于江蘇宜興，中國(guó)二胡演奏者，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院原副院長(zhǎng) 。
1915年至1923年，在家鄉(xiāng)讀書(shū)期間向村里幫工學(xué)習(xí)演奏竹笛和二胡。
1923年9月，考入蘇州農(nóng)業(yè)學(xué)校，在校期間參加學(xué)生組織的“同樂(lè)會(huì)”，演奏江南絲竹和民間小調(diào)。
1924年，結(jié)識(shí)劉天華的學(xué)生儲(chǔ)師竹，并得到《病中吟》《月夜》兩首樂(lè)曲的曲譜 。
1927年8月，考入上海藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)系；11月，考入國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，成為該院第一屆學(xué)生，主科琵琶專(zhuān)業(yè)，師從平湖派琵琶演奏者朱荇箐，副修鋼琴，還向劉天華的學(xué)生吳伯超學(xué)習(xí)二胡。1929年9月，考入北平藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，師從劉天華主修小提琴，兼修二胡，副修琵琶與鋼琴 1930年4月，在國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉行的第四次演奏會(huì)上，分別演奏了鋼琴四手聯(lián)彈、小提琴齊奏與二胡獨(dú)奏四個(gè)節(jié)目 。
1931年，經(jīng)劉天華推薦，在北平大學(xué)女子文理學(xué)院任國(guó)樂(lè)導(dǎo)師教授二胡；同年，參加為九一八事件募捐音樂(lè)會(huì)演出? 。
1933年7月，從北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系畢業(yè)；同年，與丁鐺合作在日本開(kāi)音樂(lè)會(huì)，介紹二胡藝術(shù)；8月，與周少梅合作舉辦國(guó)樂(lè)音樂(lè)會(huì)；9月，正式到北京女子文理學(xué)院任教；11月，在百代唱片公司錄制《漢宮秋月》。
1934年3月，在青島舉辦個(gè)人國(guó)樂(lè)演奏會(huì)；9月，分別在清華大學(xué)、南開(kāi)大學(xué)舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。
1935年5月，參加劉天華遺作演奏會(huì)演出；6月，在北京舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)；8月，被京華美術(shù)專(zhuān)科學(xué)院聘為副教授 。
1936年1月，創(chuàng)作二胡獨(dú)奏曲《長(zhǎng)夜》。
1937年8月，被北京女子文理學(xué)院以及京華美術(shù)專(zhuān)科學(xué)院分別聘為教授；同年，在燕京大學(xué)與清華大學(xué)開(kāi)設(shè)二胡學(xué)習(xí)班 。
1938年4月，被北京女子高等師范學(xué)校聘為教授。
1945年，與管平湖、王君瑾在國(guó)子監(jiān)組織民樂(lè)傳習(xí)所；同年，在北京亞斯禮堂參加慶祝抗日勝利音樂(lè)會(huì)演出 。
1946年4月，到解放區(qū)張家口“聯(lián)大”音樂(lè)系執(zhí)教 ；同年，與古琴演奏者管平湖、古箏演奏者周希文在北京青年禮堂舉辦音樂(lè)會(huì)；9月，在國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)院任教 。
1948年，在天津河北師范學(xué)院任教。
1949年，受到周恩來(lái)邀請(qǐng)，在北京飯店與各界知名人士歡聚；同年，參加第一屆文學(xué)藝術(shù)代表大會(huì)? 。
1950年，任教于中央音樂(lè)學(xué)院，同時(shí)任教于北京藝術(shù)師范學(xué)院音樂(lè)系；同年，錄制了《漢宮秋月》《良宵》，這是建國(guó)后出版的第一張二胡唱片 。
1953年9月，參加第二屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)演出。
1954年6月，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)舉辦了蔣風(fēng)之、周廣仁、張權(quán)、樓乾貴獨(dú)奏、獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)；同年，參加了文化部組織的中國(guó)民族民間古典音樂(lè)巡回演出團(tuán)，在上海、南京、廣州、武漢、西安、沈陽(yáng)、北京等地進(jìn)行巡演。
1955年，為中央人民廣播電臺(tái)組織的民族音樂(lè)專(zhuān)題節(jié)目撰寫(xiě)了“漫談二胡”，后編輯成書(shū)，在節(jié)目錄制期間，電臺(tái)為蔣風(fēng)之錄制了《病中吟》《閑居吟》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《四合如意》《高山流水》《梅花三弄》等作品，由中國(guó)唱片社出版唱片《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》；同年，參加全國(guó)民樂(lè)巡回演出，演奏的《漢宮秋月》受到歡迎 。
1956年，參加全國(guó)首屆音樂(lè)周演出；同年，中央人民廣播電臺(tái)錄制了《月夜》《三寶佛》《熏風(fēng)曲》；同年，被評(píng)為高教二級(jí)教授。
1957年，調(diào)任北京藝術(shù)師范學(xué)院音樂(lè)系執(zhí)教；同年，參加了紀(jì)念劉天華逝世二十五周年演出；同年，參與編寫(xiě)出版了《民族器樂(lè)講座》 。
1958年，出版了《蔣風(fēng)之二胡曲八首》。
1959年，在中央人民廣播電臺(tái)錄制《漢宮秋月》《玉簪花》《熏風(fēng)曲》。
1960年，參加招待比利時(shí)王后演出；同年，在中央人民廣播電臺(tái)錄制《悲歌》《鷗鷺忘機(jī)》《苦中樂(lè)》。
1962年，參加政協(xié)組織的臺(tái)灣聯(lián)誼演出；同年，受邀到中南海懷仁堂演出 。
1963年5月，擔(dān)任第四屆“上海之春”二胡比賽評(píng)委。
1964年9月，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院成立，蔣風(fēng)之擔(dān)任器樂(lè)系主任。
1977年5月，參加毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表三十五周年音樂(lè)會(huì)，演奏了《二泉映月》。
1978年10月，赴沈陽(yáng)講學(xué)、演出；11月，赴西安講學(xué)、演出；同年，在中央人民廣播電臺(tái)錄制《流波曲》。
1979年8月，赴西寧講學(xué)、演出，在西寧人民廣播電臺(tái)錄制《良宵》《二泉音樂(lè)》《熏風(fēng)曲》《漢宮秋月》《花歡樂(lè)》《流波曲》；同年，與來(lái)訪的美國(guó)小提琴演奏者耶胡迪·梅紐因進(jìn)行交流演出 。
1980年，赴武漢講學(xué)、演出。
1981年，任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)。
1982年6月，被聘為北京二胡研究會(huì)顧問(wèn)；10月，中央人民廣播電臺(tái)播放蔣風(fēng)之師生廣播音樂(lè)會(huì) 。
1984年3月，赴江西講學(xué)、電臺(tái)錄音 。
1985年11月，出席北京二胡邀請(qǐng)賽開(kāi)幕式 。
1986年1月26日，因病去世，享年七十八歲。
《漢宮秋月》的簡(jiǎn)介：《漢宮秋月》是著名的十大古曲之一，但樂(lè)曲的歷史并不長(zhǎng)。原為崇明派琵琶曲，樂(lè)曲要表達(dá)的主題不是很具體。不少相關(guān)文章對(duì)此曲解題時(shí)都模糊地稱(chēng)，此曲旨在喚起人們對(duì)受壓迫宮女不幸遭遇的同情，具有很深的藝術(shù)感染力。有的文章稱(chēng)，此曲細(xì)致地刻畫(huà)了宮女面對(duì)秋夜明月，內(nèi)心無(wú)限惆悵，流露出對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。
《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關(guān)系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠(yuǎn)。《漢宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。漢初時(shí)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)锥酁椴家鲁錾恚箦m女也多出身微賤。基于這一傳統(tǒng)，漢朝的宮女與嬪妃之間并不存在不可逾越的鴻溝。因而，每一位宮女都心存夢(mèng)想，即有朝一日能獲得被皇帝寵幸的機(jī)會(huì)。然而王昭君在宮中深居數(shù)年，卻連皇帝的影子都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。葛洪的《西京雜記》中介紹了一則在后世廣為流傳的故事。宮廷畫(huà)師毛延壽因向王昭君索賄不成，就在王昭君的畫(huà)像上點(diǎn)了一顆痣，使王昭君的相貌顯得比較普通。由于宮女太多，漢元帝只憑借畫(huà)師呈上的畫(huà)像上來(lái)選擇宮女。這樣一來(lái)，原本擁有驚人美貌的王昭君就淹沒(méi)在眾多的宮女里了。此為野史，不足為信。據(jù)《后漢書(shū)·南匈奴傳》記載：“昭君字嬙，南郡人也。初，元帝時(shí)，以良家子選入掖庭。時(shí)，呼韓邪來(lái)朝，帝敕以宮女五人以賜之。昭君入宮數(shù)歲，不得見(jiàn)御，積悲怨，乃請(qǐng)掖庭令求行。呼韓邪臨辭大會(huì)，帝召五女以示之，昭君豐容靚飾，光明漢宮，顧景斐回，竦動(dòng)左右。帝見(jiàn)大驚，意欲留之，然難于失信，遂與匈奴。”從上面的文字中可以看出，王昭君之所以自愿遠(yuǎn)嫁匈奴，是由于“昭君入宮數(shù)歲，不得見(jiàn)御，積悲怨”。與其在宮中過(guò)著冷清孤寂的生活，讓青春年華年復(fù)一年的老去，不如遠(yuǎn)赴異域。所以聽(tīng)說(shuō)漢朝的屬?lài)?guó)南匈奴呼韓邪單于入長(zhǎng)安朝覲天子并自請(qǐng)為婿之時(shí)，王昭君果斷的毛遂自薦。然而，皇宮內(nèi)的生活雖然孤寂，倒也平靜，匈奴所居之地是草原大漠，未來(lái)如何，誰(shuí)也不知。李白有詩(shī)云：“漢家秦地月，流影照明妃；一上玉關(guān)道，天涯去不歸。” 杜甫顯然很同情王昭君，他寫(xiě)下了“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。”的詩(shī)句。而做為政治家的王安石卻從另一個(gè)角度看這個(gè)問(wèn)題，他認(rèn)為昭君出塞不是件壞事，寫(xiě)詩(shī)云，“漢恩自淺胡自深，人生樂(lè)在相知心”。王昭君出塞時(shí)，是否充滿(mǎn)了悲怨情緒，后人已無(wú)法得知。無(wú)論如何，這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)并不輕松的人生選擇。雖然這是一次政治婚姻，但王昭君的想法也許并不復(fù)雜，并非抱有為“漢匈兩族世代團(tuán)結(jié)友好”的目的。這種說(shuō)法顯然是意識(shí)形態(tài)對(duì)歷史的強(qiáng)行解讀了。后來(lái)昭君在匈奴生了兩個(gè)兒子。呼韓邪單于死后，他的兒子繼位，欲娶昭君。父死后，子可娶繼母，兄死后，弟可娶其嫂，這本是胡俗，在匈奴是很自然的事情。但昭君覺(jué)得難以接受，于是上書(shū)漢成帝求歸，成帝敕令其可以不尊漢習(xí)從胡俗，昭君后來(lái)只好服從。唐代吳兢在《樂(lè)府古題要解》中卻說(shuō)，昭君誓死不愿改嫁給呼韓邪單于的兒子，于是，“昭君乃吞藥而死”。難道歷史上的“昭君怨”就是源自這等訛傳？宮女之怨是個(gè)傳統(tǒng)話題。漢樂(lè)府中有不少關(guān)于宮女之怨的題材，如《玉階怨》，《昭君怨》，《昭君悲》等。后來(lái)甚至形成了專(zhuān)門(mén)描述后宮的詩(shī)體，名為宮詞。唐朝張祜的一首五言絕句《宮詞》：“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。”即是描述宮女的佳作，寫(xiě)出宮女積郁難遣的深怨。唐朝詩(shī)人王建、五代時(shí)后蜀花蕊夫人都曾做過(guò)《宮詞》百首。宮女身居深宮，不得自由，日久自然生怨。另一方面，西漢辭賦家鄒陽(yáng)在《獄中上梁王書(shū)》中曾感嘆：“女無(wú)美惡，入宮見(jiàn)妒。”三千嬪妃和宮女，整天想的事情是向皇帝一人爭(zhēng)寵，怎能不妒。然《漢宮秋月》中的幽怨并非小家碧玉式的、弱不禁風(fēng)的閨怨。漢代宮娥身材健碩，能陪皇帝騎馬、打獵，宮內(nèi)活動(dòng)受到的限制也較后世皇宮為少。因而她們?cè)箘t怨矣，本身并不幽悶纖弱。漢代宮女中也有不怨的。有一個(gè)有趣的民間傳說(shuō)，講漢代有一個(gè)宮女名叫元宵，做得一手好湯圓。她每天極為想念家里的父母姊妹。她的誠(chéng)心感動(dòng)了皇帝，以后每年正月十五，漢武帝批準(zhǔn)家家戶(hù)戶(hù)做湯圓，點(diǎn)燈籠，允許娘娘宮女出宮與民同樂(lè)。那一天，元宵在自己的燈籠上寫(xiě)著“元宵”兩字，帶著自己做的湯圓出宮，與家人團(tuán)圓。且把遙遠(yuǎn)年代里的幽怨拋在一邊，聽(tīng)《漢宮秋月》，品十五元宵，豈非快哉？
二胡的簡(jiǎn)介：二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，稱(chēng)“奚琴”，至今已有一千多年的歷史。是一種中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器（擦弦樂(lè)器）之一。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽(tīng)松》、《賽馬》等。
二胡的起源與發(fā)展：
1、起源。
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代就已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。
到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。
新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。
2、發(fā)展。
據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料：宋代是外來(lái)樂(lè)器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器。其中最主要的樂(lè)器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱(chēng)二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂(lè)器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂(lè)器走向成熟。后來(lái)，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說(shuō)唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂(lè)器。所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂(lè)器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于胡琴。所以說(shuō)“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說(shuō)“胡琴”始于唐朝。
二胡的結(jié)構(gòu)：
1、琴筒。琴筒是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(zhǎng)13厘米，前口直徑（對(duì)邊)8.8厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。
2、琴皮。琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級(jí)的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤(rùn)，并且性能穩(wěn)定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。
3、琴桿。琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長(zhǎng)81厘米，直徑約為0.55寸（1.83厘米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細(xì)密而均勻、無(wú)節(jié)、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一定光亮度等。
4、琴軸。琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛絞內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)?lái)困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，若制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。
5、琴弦。琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。
6、琴弓。琴弓（俗稱(chēng)弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長(zhǎng)而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚(yú)尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細(xì)適中。全長(zhǎng)76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度2.4尺（80厘米），用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。
7、千斤。千斤又稱(chēng)千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。
8、琴碼。琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)碼、楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬?gòu)椈纱a，就可使發(fā)音變得較有共鳴。
9、琴托。琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。
10、制音墊。琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤(rùn)，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。
學(xué)二胡大學(xué)能選什么專(zhuān)業(yè)
音樂(lè)專(zhuān)業(yè)。
音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)表演（器樂(lè)、聲樂(lè)）、藝術(shù)教育、音樂(lè)治療、作曲與作曲理論、鋼琴調(diào)律、戲劇音樂(lè)等。
從目前就業(yè)市場(chǎng)的形式看，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)除了考研、在高中專(zhuān)院校任教從事教育工作外、很多都選擇了文體、廣播、傳媒、或是自主創(chuàng)業(yè)等。
二胡的基礎(chǔ)知識(shí):
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。
宋朝學(xué)者陳蜴在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。
據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料，宋代是外來(lái)樂(lè)器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器。
其中最主要的樂(lè)器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱(chēng)二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂(lè)器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂(lè)器走向成熟。
后來(lái)，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡。
廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說(shuō)唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂(lè)器。
所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂(lè)器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)后于胡琴。所以說(shuō)“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說(shuō)“胡琴”始于唐朝。
專(zhuān)業(yè)老師在線權(quán)威答疑 zy.offercoming.com100分的海清海報(bào)什么海報(bào)??紅海行動(dòng)簡(jiǎn)介及詳細(xì)資料
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海清新劇《張衛(wèi)國(guó)的夏天》終于演了海大夫，你如何看待她在劇中的表現(xiàn)？海清新劇《張衛(wèi)國(guó)的夏天》終于演了海大夫，看待她在劇中的表現(xiàn)：從明星陣容上看，海清配演同場(chǎng)精彩表演，梅婷人民漂亮美女，整體實(shí)力上毫無(wú)疑問(wèn)可以讓觀眾們進(jìn)行漂亮的遐思。從小故事內(nèi)容上而言，講的是一個(gè)揣著“”皇族后裔”的平凡人，歷經(jīng)人生大起大落最終面對(duì)自身的人物心理轉(zhuǎn)變，非常容易造成畫(huà)面感，心理狀態(tài)期待值比較高。劇里由胡可扮演樂(lè)守本分的巷子老實(shí)人張衛(wèi)國(guó)、劉奕君扮演聰明世故的電視臺(tái)主持人林國(guó)年、海清扮演單獨(dú)果斷的骨科大夫顧佳怡、梅婷扮演英姿颯爽倩麗的知性?xún)?yōu)雅學(xué)姐趙燕。
在啟動(dòng)當(dāng)日，電視連續(xù)劇《張衛(wèi)國(guó)的夏天》也同i官方宣布并公布“背后人生道路”版概念海報(bào)，宣傳海報(bào)中，主視覺(jué)的中年男性腳踏光亮真皮皮鞋，穿著汗衫吊帶背心，手握著大扇子，從投影幕內(nèi)向型外躬身探望，以風(fēng)趣怪異的衣著搭配引人注意。投影幕內(nèi)戲曲排頭、瓷馬、京二胡、單車(chē)等原素不規(guī)律陳列設(shè)計(jì)，幕前光線的映射照亮背后暗淡的人生道路，一幅現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)俗畫(huà)盡在目中，概念海報(bào)中掩藏的連續(xù)劇特點(diǎn)原素初顯眉目，給觀眾們存留了無(wú)盡遐思室內(nèi)空間。
電視連續(xù)劇《張衛(wèi)國(guó)的夏天》以超現(xiàn)實(shí)主義為主脈，引入詼諧幽默的喜劇色彩，革除現(xiàn)實(shí)題材劇非常容易深陷販賣(mài)焦慮的老舊招數(shù)，以溫馨和痊愈為日常生活潤(rùn)飾，輔以地區(qū)和戲劇的傳統(tǒng)式文化內(nèi)涵，為大家緩緩進(jìn)行一出人生道路戲劇表演的畫(huà)幕。劇里的每一個(gè)人物角色全是天下蒼生里的一員，在“以日常生活之名面對(duì)真正自身”的這章變奏曲中尋找幸福快樂(lè)的詮釋?zhuān)B續(xù)劇以平凡人的角度進(jìn)行描述，敬禮時(shí)下美好的新時(shí)期，塵事百相，戲笑回憶，嘻鬧笑禮。紅海行動(dòng)簡(jiǎn)介及詳細(xì)資料劇情簡(jiǎn)介
故事以葉門(mén)撤僑，保護(hù)中國(guó)僑民利益為背景。索馬里海域外，中國(guó)商船遭遇劫持，船員全數(shù)淪為階下囚，蛟龍突擊隊(duì)沉著應(yīng)對(duì)，潛入商船進(jìn)行突襲，成功解救全部人質(zhì)。
《紅海行動(dòng)》海報(bào)返航途中，非洲北部伊維亞共和國(guó)政局動(dòng)蕩，恐怖組織連同叛軍攻入首都，當(dāng)?shù)厝A僑面臨危險(xiǎn)，海軍戰(zhàn)艦接到上級(jí)命令改變航向，前往執(zhí)行撤僑任務(wù)。蛟龍突擊隊(duì)八人，整裝待發(fā)。
時(shí)間緊迫，在“撤僑遇襲可反擊，相反則必須避免交火，以免引起外交沖突”的大原則下，海軍戰(zhàn)艦及蛟龍突擊隊(duì)深入伊維亞，在惡劣的環(huán)境下，借助海陸等多種裝備，成功轉(zhuǎn)移等候在碼頭的中國(guó)僑民，并在激烈的遭遇戰(zhàn)之后，營(yíng)救了被恐怖分子追擊的中國(guó)領(lǐng)事館巴士。
然而事情尚未完結(jié)，就在掩護(hù)華僑撤離之際，蛟龍突擊隊(duì)收到中國(guó)人質(zhì)被恐怖分子劫持的訊息。眾人深感責(zé)任重大，義無(wú)反顧地再度展開(kāi)營(yíng)救行動(dòng)。前方路途險(xiǎn)惡，蛟龍突擊隊(duì)即將遭遇的，遠(yuǎn)不止人質(zhì)營(yíng)救那么簡(jiǎn)單，恐怖分子的驚天陰謀即將浮出水面_
演職員表
演員表
角色演員簡(jiǎn)介楊銳張譯蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)顧順黃景瑜狙擊手徐宏杜江蛟龍突擊隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)爆破手高云張涵予臨沂號(hào)艦長(zhǎng)（特別出演）夏楠海清記者佟莉蔣璐霞機(jī)槍手李懂尹P觀察員政委王強(qiáng)陸琛郭家豪醫(yī)療兵張?zhí)斓峦跤晏饳C(jī)槍手(綽號(hào)石頭)莊羽麥亨利政委王強(qiáng)海軍政委女操作員霍思燕海軍無(wú)人機(jī)操作員羅星王彥霖狙擊手報(bào)社老板任達(dá)華鄧梅黃芬芬何清流于大偉職員表
制作人于冬、陸振華、唐靜監(jiān)制梁鳳英導(dǎo)演林超賢編劇林超賢、馮驥、林明杰、陳珠珠動(dòng)作指導(dǎo)黃偉亮、徐添發(fā)（演職員表參考資料_）
角色介紹
張譯飾演楊銳
隊(duì)長(zhǎng)楊銳，帶著包括狙擊手顧順、爆破手徐宏、重炮手佟莉等8名戰(zhàn)友完成任務(wù)，當(dāng)中受了不少苦。
黃景瑜飾演顧順
狙擊手顧順，“蛟龍突擊隊(duì)”中的佼佼者，與8名戰(zhàn)友完成撤僑任務(wù)。
海清飾演夏楠
夏楠是法籍戰(zhàn)地記者，對(duì)中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”執(zhí)行撤僑任務(wù)遭遇恐怖分子突襲事件進(jìn)行跟蹤報(bào)導(dǎo)。
杜江飾演徐宏
徐宏除了是爆破手之外同時(shí)還是蛟龍隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)，陽(yáng)光活潑的徐宏協(xié)助“嚴(yán)苛到不近人情”的隊(duì)長(zhǎng)楊銳帶著隊(duì)友們頑強(qiáng)作戰(zhàn)。
佟莉演員蔣璐霞
蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員，也是隊(duì)中唯一的女性。在執(zhí)行解救人質(zhì)的任務(wù)中，負(fù)責(zé)護(hù)送目標(biāo)人物離開(kāi)。與隊(duì)友石頭互有好感。
張?zhí)斓拢ㄊ^）演員王雨甜
蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員。因?yàn)樾r(shí)候總被媽媽打，覺(jué)得吃糖就不疼了，所以總喜歡在戰(zhàn)斗時(shí)候吃糖。對(duì)隊(duì)中的女隊(duì)員佟莉有好感。最后在執(zhí)行任務(wù)時(shí)英勇?tīng)奚?精彩花絮
有一場(chǎng)爆破戲，爆破組在前面準(zhǔn)備，演員們跟著攝影機(jī)過(guò)去時(shí)，雖然做足安全措施，但張譯還是有被爆破的石頭濺傷。槍炮無(wú)情，拍攝中的戰(zhàn)火、炮彈都是真的。每次導(dǎo)演喊卡，都有種撿了一條命的慶幸感覺(jué)_T諛β甯緡納閬殖〉拇醋魍哦雍橇死醋災(zāi)泄舐郊案厶ā⒑⒙砝次餮恰⑻┕⒂⒐⒌鹿⒎ü⒚攔⒛β甯緄榷喙ぷ魅嗽300多人，僅2017年2月26日當(dāng)天一場(chǎng)戲就動(dòng)用了1200多名演員，以及大量摩洛哥皇家衛(wèi)隊(duì)?wèi)棻妊b備配合參演_8悶擻昧"海、陸、空三線調(diào)度”和“實(shí)景拍攝"的拍攝形式。在非洲摩洛哥取景，從陡峻的高山到荒蕪的沙漠，從繁華的城市街頭到落寞的古城老巷，輾轉(zhuǎn)近十個(gè)地區(qū)_T詒狽橋南返氖焙蚴裁炊濟(jì)壞貿(mào)裕揮腥獾揮脅耍乓脛至巳鱸碌牟恕E納愕牡胤澆詠齬襯驕露炔畈歡45度以上_：芏嗯菰倍紀(jì)頻裊蘇獠肯罰蛭納闃芷諤せ肪程榪唷：G褰槊歡嗑檬志凸橇蚜耍竺媼郴貢懷舫嬉Ю昧耍乇鶼牖丶_。導(dǎo)演平時(shí)對(duì)演員們很保護(hù)的，很多危險(xiǎn)的動(dòng)作都不讓他們做，但因炸車(chē)的戲份不讓演員實(shí)拍會(huì)顯得不真實(shí)，真到實(shí)拍時(shí)，海清感受到了爆炸帶來(lái)的非常大的熱浪，把整個(gè)人都掀翻了，手也流了血_N媸嫡瓜趾＞綺桑膀粵換鞫印倍釉苯辛順800分鐘的軍姿和120小時(shí)的槍械訓(xùn)練，每天還堅(jiān)持進(jìn)行200分鐘的體能訓(xùn)練_。音樂(lè)原聲
歌名作詞作曲演唱類(lèi)型《紅海行動(dòng)》崔博崔博張譯、黃景瑜、杜江、蔣璐霞、尹P、王雨甜、郭家豪、麥亨利主題曲影片制作
創(chuàng)作背景
《紅海行動(dòng)》的劇本根據(jù)在2015年3月29日發(fā)生的"葉門(mén)撤僑"真實(shí)事件改編_
后期制作
制作總成本達(dá)5億元人民幣預(yù)算_瘓倫氨岡に憒2億元人民幣_(tái)
拍攝過(guò)程
該片運(yùn)用了"海、陸、空三線調(diào)度”和“實(shí)景拍攝"的拍攝形式。在非洲摩洛哥取景，從陡峻的高山到荒蕪的沙漠，從繁華的城市街頭到落寞的古城老巷，輾轉(zhuǎn)近十個(gè)地區(qū)_。
2017年2月，影片《紅海行動(dòng)》在摩洛哥卡薩布蘭卡開(kāi)機(jī)_泄つβ甯绱笫構(gòu)菸幕臥奘牢牟渭涌鞘_。
2017年6月9日，摩洛哥拍攝的戲份殺青，劇組全體人員轉(zhuǎn)場(chǎng)國(guó)內(nèi)繼續(xù)拍攝_
2017年7月9日，《紅海行動(dòng)》片方國(guó)內(nèi)戲份在廣東湛江及海南開(kāi)始拍攝_7月末，該劇正式殺青_
榮譽(yù)記錄 萬(wàn)博士范文網(wǎng)
獲獎(jiǎng)時(shí)間獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)方結(jié)果2018年第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)_羆延捌逗旌P卸坊窠弊釷艽笱_隊(duì)佳堇畛康詘私轂本┕實(shí)纈敖諤焯辰_最佳視覺(jué)效果《紅海行動(dòng)》獲獎(jiǎng)第四屆成龍動(dòng)作電影周_羆訊髕逗旌P卸坊窠弊羆訊髖菰苯聰薊窠弊羆煙丶肌逗旌P卸坊窠鋇謔慕熘泄ご旱纈敖_最佳故事片《紅海行動(dòng)》獲獎(jiǎng)最佳攝影馮遠(yuǎn)文獲獎(jiǎng)中國(guó)著作權(quán)金獎(jiǎng)_髕方薄逗旌P卸坊窠鋇諼褰煳娜俳_電影突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)《紅海行動(dòng)》獲獎(jiǎng)第3屆金鶴獎(jiǎng)_鈑判闋髕方薄逗旌P卸坊窠弊羆雅餮萁焙G寤窠鋇34屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片《紅海行動(dòng)》獲獎(jiǎng)最佳編劇林超賢、馮驥、陳珠珠、林明杰提名最佳導(dǎo)演林超賢獲獎(jiǎng)最佳男主角張譯提名最佳女主角海清提名最佳男配角張涵予提名最佳男配角杜江獲獎(jiǎng)最佳女配角蔣璐霞獲獎(jiǎng)最佳新人王雨甜獲獎(jiǎng)最佳新人黃景瑜提名第17屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)《紅海行動(dòng)》獲獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)林超賢獲獎(jiǎng)發(fā)行信息
早期宣傳
2017年3月14日，中國(guó)駐摩洛哥大使館文化處發(fā)布的訊息則首次曝光了電影《紅海行動(dòng)》的陣容以及幕后創(chuàng)作內(nèi)容_D5月18日，英皇電影在坎城電影節(jié)上發(fā)布了《紅海行動(dòng)》的首支特輯_⒐劑聳裝嬤形暮1ā⒂⑽暮1ê途繒_。7月9日，《紅海行動(dòng)》在廣東湛江舉辦首次新聞發(fā)布會(huì)_27日，《紅海行動(dòng)》曝工作劇照，首次公開(kāi)摩洛哥拍攝場(chǎng)景與軍事裝備_
2017年9月20日，第十五屆全國(guó)電影院線國(guó)產(chǎn)影片推介會(huì)開(kāi)幕式，在青島舉行，《紅海行動(dòng)》片方攜主演張譯、海清出席開(kāi)幕式，宣傳電影_10月11日，《紅海行動(dòng)》于在北京舉行宣傳發(fā)布會(huì)，_⒉薊嶸掀毓飭擻捌氖字гじ嫫橢譜魈丶_。11月17日，杜江為該片演唱主題曲；20日，黃景瑜在泰國(guó)為該片錄制主題曲_
2018年1月10日，《紅海行動(dòng)》在北京召開(kāi)“蛟龍出海”發(fā)布會(huì)；11日，同名主題曲及MV曝光_
主創(chuàng)公司
制作公司出品公司博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司中國(guó)人民解放軍海政電視藝術(shù)中心星夢(mèng)工廠文化傳媒有限公司英皇影業(yè)有限公司上映信息
上映時(shí)間國(guó)家地區(qū)2018年2月16日中國(guó)內(nèi)地票房收益
時(shí)間收益截至2018年3月15日33.93億元人民幣影片評(píng)價(jià)
《紅海行動(dòng)》作為一部專(zhuān)業(yè)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，在題材、情節(jié)、槍械上基本做到了無(wú)懈可擊，更重要的是它打通了觀眾與電影之間的通道，即讓觀眾身臨其境，又能讓電影中的英雄回歸普通人。讓觀眾在接受感官***的同時(shí)，了解當(dāng)代中國(guó)軍人的真實(shí)形象。（鳳凰網(wǎng)評(píng)）
劇照《紅海行動(dòng)》演繹的不是個(gè)人英雄主義，而是“蛟龍突擊隊(duì)”每個(gè)成員各司其職的配合，是為兄弟戰(zhàn)友扛槍擋炮的義無(wú)反顧。該片并不是一部純直男電影，片中的女性角色也為影片劃下了濃墨重彩的一筆，是推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵紐帶。（南方網(wǎng)評(píng)_
海清在《隱入塵煙》中的表演怎么樣？海清的演技絕絕子。
首先，《隱入塵煙》本身就是好電影。無(wú)論是從構(gòu)圖還是視覺(jué)美學(xué)來(lái)說(shuō)，都是過(guò)癮的。講故事沒(méi)有邏輯bug，就這點(diǎn)已經(jīng)贏大了。用最底層的質(zhì)樸真實(shí)視角，講述最純甄的愛(ài)和生活，揭露生活的本質(zhì)。展現(xiàn)互相救贖又積極扶持的兩性關(guān)系，善良誠(chéng)信，踏實(shí)肯干的生活態(tài)度；同時(shí)把大環(huán)境下的丑陋，冷漠，剝削，鉆營(yíng)，貧富差距，制度漏洞，展現(xiàn)得淋漓盡致。真是一部好電影。我看很多批評(píng)的言論和文章，只能說(shuō)那些人沒(méi)見(jiàn)過(guò)真實(shí)的農(nóng)村。不肯承認(rèn)家有窮親戚罷了。
其次，《隱入塵煙》上映以來(lái)，大部分人對(duì)馬有鐵的扮演者武仁林評(píng)價(jià)頗高，因?yàn)樗麤](méi)有學(xué)過(guò)專(zhuān)業(yè)表演，整體又貼合人物角色，在這種帶著點(diǎn)紀(jì)實(shí)感的文藝片里，他表現(xiàn)出來(lái)的所有局促都顯得很“對(duì)”。也因此，很多人對(duì)海清的表現(xiàn)做出了“不如素人”的評(píng)價(jià)，其實(shí)過(guò)于偏頗。我認(rèn)為海清的演技是又一個(gè)高峰。
最后，在這部電影中，海清需要作出的努力和改變遠(yuǎn)比男主角要大。為了徹底融入“貴英”這個(gè)角色，她需要通過(guò)暴曬改變形象、學(xué)習(xí)一竅不通的方言、拋掉固有的模式化表演，這是一個(gè)演員強(qiáng)大的專(zhuān)業(yè)能力，可以通過(guò)任何方法，把自己變成任何人物。片里的貴英長(zhǎng)著和海清一樣的臉，卻看不出海清的影子，她一定有努力的揣摩過(guò)農(nóng)村婦女的形態(tài)。站姿、走姿、坐姿，說(shuō)話、眼神，四肢細(xì)節(jié)真的太真實(shí)了。最戳我的三個(gè)地方：拍結(jié)婚照、窗邊向外看、“有個(gè)家”。觀影的時(shí)候，就個(gè)人而言，大部分時(shí)候我的焦點(diǎn)，其實(shí)都在貴英身上，是演員強(qiáng)大的共情力起了作用。海清零片酬出演《隱入塵煙》，是嘗試，是突破，是勇氣，也是發(fā)聲，在商業(yè)片扎堆的演藝圈，她以一個(gè)演員的身份，發(fā)出了自己的聲音，振聾發(fā)聵！
總之，我認(rèn)為海清的演技真的好厲害，不愧是科班出身，共情能力真的好強(qiáng)。
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