《云雀叫了一整天》讀書筆記
當(dāng)閱讀完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀書筆記吧。可是讀書筆記怎么寫才合適呢？下面是小編為大家整理的《云雀叫了一整天》讀書筆記，歡迎閱讀與收藏。
《云雀叫了一整天》讀書筆記 1
木心先生是一位很有才氣的作家。他將花非花霧非霧的生活變得真實(shí)靈動(dòng)，將歲月無憂覆蓋上了一層煙火味。初讀他的文字，我就知道我會(huì)深深陷入其中。
我很喜歡《云雀叫了一整天》這本書，光從書名上看就美得不像話。而被他打動(dòng)的，卻是那首《從前慢》。“記得早先少年時(shí)大家誠(chéng)誠(chéng)懇懇說一句是一句清早上火車站長(zhǎng)街黑暗無行人賣豆?jié){的小店冒著熱氣從前的日色變得慢車，馬，郵件都慢一生只夠愛一個(gè)人從前的鎖也好看鑰匙精美有樣子你鎖了人家就懂了。“從前的生活慢，日色慢。慢的只能在時(shí)光中傾注所有，慢得只能夠愛一個(gè)人。讀起木心的書，感覺四下都安靜起來。
文學(xué)評(píng)論家、杭州師范大學(xué)教授夏烈說，木心先生最擅小詩或漢俳類詩體，語言浸著"五四"新文學(xué)的滋味，意象透著"從前"詞與物的美，以及奇妙的隱喻。這首《從前慢》，便是他小詩中的精彩之作。
"這首第一好在意象，比如鑰匙和鎖、日色和車馬郵件；第二好在意思，與一個(gè)愈來愈快的對(duì)世界的感受相比，從前的慢直接轉(zhuǎn)化成一種美、一種好、一種樸素的精致、一種生命的哲學(xué)。"夏烈說。
至于為什么這首小詩特別能吸引當(dāng)代人，夏烈認(rèn)為，是木心概括了我們普遍的感受，即對(duì)于快節(jié)奏下慢生活的向往，尤其是這慢里透著的人性樸素、浪漫、耐性、果決，而且是讓人看得懂卻深覺文學(xué)的魅力。
"他的詩能改編成歌曲，是一種很好的創(chuàng)意和傳播方法，也為我們認(rèn)識(shí)木心開辟了新渠道，一定會(huì)讓文藝男女心生歡喜。"夏烈期待，讓文學(xué)可以隨"唱"而"讀"，成為一種"讀的歌曲"。
可能正是因?yàn)樗臒熁鹞秲?，所以才能如此吸引我。可是木心先生的書中，不乏缺少風(fēng)花雪月的柔情悵惘。深深記得那首詩，“我是一個(gè)在黑暗中大雪紛飛的人吶?！逼嗝赖?令人傷悲，就是如此的魅力。時(shí)讓你感受人間煙火兒，覺得人間美好值得，時(shí)讓你頓生凄涼，覺得不過如此潦草而活。這一句話穿透了他整個(gè)的人生，我是如何理解這句話的呢，黑夜中的雪景寒冷凄美，而孤身立于黑夜必定耐得住孤獨(dú)寂寞。他用雪去形容人生，冰涼而短暫，將世俗看得明明白白，這便是他一人的浪漫，便是他一人的風(fēng)花雪月。終身未娶的他，心里是不是下了好多年的雪呢。
他用煙火寫生平，將浪漫寄給我們。木心的詩里帶一點(diǎn)雪的味道，也帶一點(diǎn)粥的清香。平平淡淡，溫溫柔柔。
《云雀叫了一整天》讀書筆記 2
很早就知道木心，早到陳丹青還沒有這么不遺余力地在節(jié)目里推薦他，早到《從前慢》還沒有這么火，有些人有些句子就是有這樣的魅力，當(dāng)我在一本小書里看到他的一句話時(shí)，我就決定讀他的書。
那句話是：生命是時(shí)時(shí)刻刻不知如何是好。
那時(shí)我還在上大學(xué)，那時(shí)我還沒有接觸過科學(xué)思維這種東西，我對(duì)美好的文字還有一種偏執(zhí)的喜愛，我買了木心的全集來讀，那是一套五顏六色封皮的文集，我只讀了一本，就被他深深吸引。
他的書沒有長(zhǎng)篇大論的觀點(diǎn)，語言短小精悍，以短文、詩歌甚至語錄為主，這個(gè)集文學(xué)性與藝術(shù)性于一身的作家常常有著一些讓人回味無窮的句子，他的文字有種隱士風(fēng)，結(jié)合了中國(guó)古典美與西方藝術(shù)之美，美，但不媚俗，以至于在我如今被各個(gè)領(lǐng)域的經(jīng)典書籍刺激得瞠目結(jié)舌已經(jīng)不適應(yīng)文藝范兒的腦子里，仍然對(duì)他念念不忘。
每當(dāng)我想要慢下來，找回一些對(duì)生活有所感悟的能力時(shí)，我都會(huì)讀木心。
《云雀叫了一整天》這本書是他的.詩歌與語錄合集，前半部是詩歌，后半部是語錄，我很難說這本書到底講了什么，因?yàn)樗_萬象，文學(xué)、藝術(shù)、歷史、城市、生活等等，你可以把它看作一個(gè)長(zhǎng)者說過的話，看作他的感悟與他對(duì)世間萬物的評(píng)價(jià)。
你若知識(shí)過薄，恐怕會(huì)對(duì)這些沒有來由的句子感到疑惑不解，因此網(wǎng)上會(huì)有大批讀者反應(yīng)看不懂他的書；而你若知識(shí)淵博，了解這些句子背后的含義，恐怕只會(huì)會(huì)心一笑，暗自贊嘆。
木心的文字是有那么點(diǎn)諷刺的，你很難看到他毫無保留地說“生活有多么美好”之類的句子，無論他說藝術(shù)還是文學(xué)，總有一些不露骨的針砭時(shí)弊，比如在《素履之往》中，他諷刺藝術(shù)家時(shí)說道，“不時(shí)瞥見中國(guó)的畫家作家，提著大大小小的竹籃，到歐洲打水去了”，好一個(gè)竹籃打水一場(chǎng)空。你可以說，這人偏執(zhí)，也可以說，他罵人罵得很巧妙。
他也是悲劇性的，悲劇思想是文人骨子里的屬性，這本書最著名的一篇除了《從前慢》估計(jì)就是那一句“我是一個(gè)在黑暗中大雪紛飛的人哪”，他很喜歡用雪去形容心情，比如，“你再不來，我要下雪了”、“雪飄下來，我是雪呀，我是雪呀”，用一句卡爾維諾的書名形容，這不啻于《寒冬夜行人》。
他喜歡懷念過去，懷念從前慢悠悠的生活，早市上炸油條的小攤；他旅居國(guó)外多年，每當(dāng)他寫城市的時(shí)候，都有一種異國(guó)他鄉(xiāng)的神秘與傷感；他喜歡評(píng)論典籍，形容張愛玲：“她是亂世的佳人，世不亂了，人也不佳了”；他常常寫一些沒有來由的句子，讀之不免思考他創(chuàng)作時(shí)會(huì)是何種心境，然而卻又得不到解釋。
讀木心不必太過較真，只輕輕一略，心境便隨他而去，較真了反而陷入思維怪圈，容易抓住一點(diǎn)不放，駁斥到底。被理論與觀點(diǎn)教育得僵化的現(xiàn)代人總是喜歡生拉硬套地將一個(gè)人的作品歸于一類，如有觸角生出，便生生砍斷，討論文學(xué)性這種無聊的東西顯然是炫技之流，它否認(rèn)了文字的多種可能。
但對(duì)于我來說，我讀了，我喜歡，我會(huì)心一笑，我再忘掉，這多有趣，無他。
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